曹保平：我的愤怒比他们还强烈，只是载体不一样(2)

《人物》：很多导演、小说家，做创作的人，他一定会和他的故乡有很深的关系，但是你的这个痕迹好像很淡？
曹保平：我觉得是两种，用电影的话说就是，你是更多地把自己作为作者的身份认同来从事这个职业，还是把自己作为某种意义上作品的、商品的生产者来存在和认同，当然还有一种是中间搭在一起的。
那一类非常作者化的东西，他个人的痕迹，就会非常强烈。另外一种就无法那样表达，因为当你把它（电影）认同为某种意义上一种产品或者是商品的时候，很大程度上要割离自己的那些个人化属性的东西，而有更多商品化属性的东西，所以它们就没法完全融合到一起。
《人物》：你选择了后者。
曹保平：我是因为打一开始创作就把电影归属为剧情片，是我认为的，电影的样子吧。但我又想保留一点自我的属性，可能是介于自我表达和商品之间的一个空间，灰色地带，我其实基本上是在中间那个灰色地带。
《人物》：对于剧情片的这种偏好，是上大学的时候心里就有这个分别了吗？
曹保平：我觉得这个东西其实很难说得清楚，电影学院四年的教育几乎没有剧情片的教育。那会儿最推崇的是戈达尔、特吕弗、罗伯托·罗西里尼等等，没有一个是剧情片的，几乎全是艺术作者电影的这样的一个范畴里的东西。
《人物》：就是怎么也不感冒？
曹保平：这个可能和每个人骨子里潜意识里喜欢的那个东西有关系，但是也还有另外一种自我认知，那你自我检讨呗，有可能你没有喜欢上，是因为在那之前你的知识结构还没有那么强大，因为你的匮乏，你没有建立起那么强烈的喜好和概念。
另外一方面可能叙事对于我而言，是骨子里更天然的喜欢和在意的东西，有可能与这个有关系。你看我们四年的电影学院的教育，其实第六代全部被教育成了拍自我表达的东西对吧。第六代拍剧情片的鲜少，这是四年教育培养出来的一个最大权重的结果，但是我恰恰是这个权重之外的。
《人物》：所以毕业的时候，就没选择去当一个绝望的文艺青年或是说地下电影人？
曹保平：当时主流剧情片也没有这样的一个条件，整个电影市场不好。所以那些时间你只能选择别的道路，一个是写电影剧本，从我写的第一个电影剧本开始，都是叙事的剧情片，几乎从来没有过那种个人表达的东西。然后剩下的时间会去拍一些电视剧，直到你有机会拍电影，你迅速就回到拍叙事的方向上来，或者说这个轨道上来。
《人物》：当选择了这种表达方式，就会在创作中压住自我表达的念头，有意识地去收一下这个东西？