曹保平：我的愤怒比他们还强烈，只是载体不一样(3)

曹保平：我觉得不是压住的问题，是当你选择了，其实就是你选择的路，你走什么样的路，你上了这条路你就看不到另一条路上的东西，或者那条路上能呈现的风景它就不存在。
《人物》：是两个方向，岔开的路。
曹保平：但是那个痕迹也不能说完全没有，我的作品里可能还会有一些影子，它可能不像比如说小贾（贾樟柯）的电影痕迹那么强烈，但它可能还隐性地藏在里面。所有主流剧情片的叙事，它的那种反抗是间接的和隐性的，比如说人物情感关系或者说价值观认同什么的可能会有，但是它就没有那种很直接的扑面而来的那个东西。
《人物》：虽然可能没有办法去概括它的原因和一个具体时间点，但是那个时候你其实已经在不自知的情况下这样做了？
曹保平：对，我当时有个剧本被老师拿出来在全班作为范例读，一场戏，需要你通过声音和画面来传达某种你想要表达的东西，我写了一个女孩的一段爱情的故事，利用了她敲打字机「啪啪啪」键盘的声音作为她内心的一种情绪的映射。就像娄烨有一次拍他们导演系的作业，娄烨拍的是一个洗摩托车的事儿，从头到尾就是从各种角度拍怎么去擦洗摩托车，其实完全就是镜头的构成，完全没有叙事，就是去拍镜头、光影。你看，本质上区别就非常大。
《人物》：当时就主动远离了那拨儿吗？
曹保平：也谈不上远离，可能也与性格有关系，其实我不是那种没事儿找这个朋友跟那个哥们儿去混的人，我和别的系，像摄影系、导演系他们的交集就很少，所以也没在一块混吧，也没有特别想过这个问题。
《人物》：就自己写剧本去了。
曹保平：我是一毕业就开始有活儿找到我，也是因为这样，所以我也就不想出去混了，能有机会就尽量自己多写点东西，多搞点创作什么的，一步一步的，反正就是这样的一个过程。
《人物》：但是心里是有念头，就一定要当导演的？
曹保平：其实在学校的时候我就有意识到作为电影，影像肯定还是最终的结果，我就想自己有机会能拍，会有这个意识。后来跟我的好朋友、导演系的王瑞，他之前已经拍了《秘闯金三角》什么的，就算也比较有成绩了，我就跟他说能不能带着我一起，后来慢慢地就到导演这边来了。