曹保平：我的愤怒比他们还强烈，只是载体不一样(15)

《人物》：至少目前最赚钱的电影肯定不是你这种。
曹保平：但其实觉得，要是真的做的好，会突破这个边界。我一直尝试在突破这个边界。
《人物》：如果让你可以完全不用去考虑其他的问题，让你去选一个题材，那个东西会是什么？
曹保平：好像还真没认真想过这个问题。其实很多东西你是觉得某种意义上有可为的、有可能的时候，然后你才会去想它和琢磨它，如果要是没那么有可为的时候，你可能就不太往那方面动心思去想。
《人物》：从电影学院毕业到今年，正好是整个30年，如果让你选一个跟电影相处最开心、最舒服的一个片段，一个场景，一个时刻，会是什么？
曹保平：和电影相处，其实劳累、痛苦和纠结，远远大于快乐，我觉得最快乐的就是你碰到了好的演员，高效地完成了拍摄，甚至是超越了你剧本中想象的情绪和表达。那一刻其实是最兴奋的。
《人物》：来个例子，得罪人这例子。
曹保平：没有，就很多啊，包括《烈日灼心》超和老段最后的那些戏，包括《李米的猜想》里周迅的很多的部分的戏，在很多的戏里面都会有这样的部分出现。每到这个时候你会觉得做这一行真的很幸福、很快乐。那种快乐是你在一个残缺的半成品中看到的光芒，当它还在一个四六不靠的走风漏气的一个过程中让你看到了光芒的时候，那个光芒是不永远不会被遮掩的。然后你最后看一个成品的时候，有可能你会看到这儿的瑕疵，看到那儿的问题，然后那个光芒就没有燃烧得那么炽烈了（笑）。
《人物》：演员到你这儿有这个光芒，大家会好奇这有没有什么秘方？
曹保平：不是每一个演员都能让你调动出他的临界点。还是因人而异，当然这个因人而异其实也是你要自己对自己负责任的一部分，你一开始是不是选对了，要一开始选得就是对的，它就是有可能的。还有就是这些东西其实都应该在你的剧本里，看你有没有办法把那个存在变成现实。
《人物》：是那个光源它在不在。
曹保平：那个东西是不是存在，你只要把它埋在那儿，它总会出现的，但是你要没有埋在那儿或者你自己骗了自己，那个东西就永远都不会出现。