曹保平：我的愤怒比他们还强烈，只是载体不一样(6)

谈第六代
第五代的天时地利，第六代没有
《人物》：我们通常说，78级成就了第五代，1978年到1985年之间电影学院没有招生，才出来了后来第六代这帮人，那时候外界会觉得，哇，这一代人会长成什么样，会感觉到这种期待吗？
曹保平：我觉得身在其中可能看不清楚吧，是因为从我们入校的时候第五代已经成事了嘛，已经有了《一个和八个》、《黄土地》，那一批电影都已经成了，而且也正是「文革」以后各个行业其实都是革命性地重新建立。
而且你像电影学院那么多年的教育其实推崇的都是欧化的电影的那些东西，所以78班出来以后它其实对之前的电影是一种革命，之前电影不管好也罢，坏也罢，其实从传统意义上下来，包括孤岛电影，包括民国时期的电影，包括建国初期的那些电影，其实主流还是叙事的电影，还是剧情片。但是第五代出来以后其实是一个观念上的和手段上的革命，等于是把之前所有电影的那一套理论都推翻，所以能够形成石破天惊的那个影响。就是时代到了那儿，时间到了那儿。但第六代没有。
《人物》：外界会笼统地认为第五代是宏大的、乡土的，第六代是自我的。
曹保平：大家说第五代和第六代现在有很大的区别，但这个区别我觉得不是，至少我觉得在上学时期和第六代毕业的那前几年，我都不觉得有一种主观上的认知，大家认为我们要搞一种新的东西，要有一套完整的美学原则，我觉得首先没有这么一个集体的意识和概念。第六代没有形成这个东西，没有自己独立的美学。
《人物》：有些概念先行？
曹保平：可能外界看还是会更关注那个结果，因为第六代更倾向于自我对吧，但倾向于自我是一个主观上的美学取舍还是一个客观上不管是行业环境，还是各个方面的挤压造成的，我觉得很难说清楚。
你看在第五代出来之前，第四代其实拍得好的有米家山、黄建新这批导演，但是这批导演都还是传统叙事下来的，第五代出来把那一代整个给颠覆掉了以后，他们就开始示威，然后第五代整个新的电影美学建立起来，恨不得摧枯拉朽，占据了非常重要的话语权以及位置。