曹保平：我的愤怒比他们还强烈，只是载体不一样(7)

我们毕业的时候，第五代占据着中国电影最重要的位置，第六代出来我觉得没有机会，而且那时是制片厂制度，当时还没解散，有些被分配到国有电影制片厂，最后也只能离开。相当于国有的这个电影平台上没有你的机会，私有的又没有健全的体制。
《人物》：这些人出来其实是没地方可去的一个状态？
曹保平：根本没有。当时整个电影的环境非常不好，让他们如何生存？大家对电影还有一些冲动和欲望的话，那只能是拐弯抹角想尽各种办法。那你说去拍电影节电影，不可能拍一个很「左」的电影，没人买单嘛，就是你会迅速适应那一套系统，你知道什么能够对症下药，但你也不能说这些完全是一味的迎合，多少还是会有一些，整个西方思潮在80年代的时候进来的非常猛烈。
《人物》：所以第六代在早期它可能会有一个那种所谓的不合作的姿态，一个对抗者的姿态，在你看来是环境逼迫使然？
曹保平：我觉得这是外界给予第六代的一个美好的想象，现实情况我不觉得是这样，能够形成第六代所谓的这个样子，其实是一种艰难导致的。
在第六代这一批人里，我觉得大家还是爱电影的。所以大家毕业了以后肯定都想有自己的作品，不是说像今天干不成，我转行去干别的了，那个时候大家都还有这个美好的向往，你想实现这个理想，就得先找到能活的路，适者生存吧，我觉得是间接的原因导致了这样的一个结果。
而这样的结果其实我也依然不看好。我觉得第六代特别可惜，因为他们是在各种压迫下，各种其实不尽如人意的情况下形成了这样的一个样子，作品的形状其实本应该更好。
我是觉得如果这个环境，这个市场支持这一批新人出来，他们能够相对取得一定的话语权和一定的平台的支持，我觉得有可能会好，但其实是第六代一直没有占据中国电影的一个可以诉说的位置。
《人物》：就根本没登上过舞台。
曹保平：我觉得第六代应该取得的成绩远远比现在应该要高得多得多，但是其实没有。第六代这些人他可能某种意义上知识结构可能比第五代还要好一些吧，不能说每个，但是从总体而言，第六代不管是生存的环境，你的知识结构、阅读，可能都要好一些，如果要是这样的话，你要是有一定的发声的机会，有可能中国电影整体会要更好一些。
《人物》：但是一直没有这个机会。
曹保平：这个挺糟糕的，第六代这一代人一直在各种夹缝里面自己挣扎，挣扎出来的这个样子我觉得远远不应该是他本该达到的成绩，他应该比这个好得多；但是我觉得不能拿这个变成一个标签，你说第六代好，然后总结第六代的美学，给他们贴上一些标签，这是不合适的。