专访｜《峰爆》导演李骏：面对灾难，东方人精卫填海(2)

导演李骏【对话】灾难片中，真实的自然灾害最难拍
澎湃新闻：你作为电影导演的身份，不少观众可能还不大熟悉。我注意到你1980年代中后期就读于北京电影学院导演系，郑洞天导演曾是你的老师。提一部电影，郑老师80年代末拍的一部商业片《秘闯金三角》（1988），你当年参与了吗？
李骏：这个事情说来话长了，《秘闯金三角》是由我的同班同学王瑞编剧，他现在已经是电影学院导演系系主任了。我没有具体参与，但肯定有关注，因为大家都觉得这是个新鲜事儿。
80年代中国的第四代、第五代导演开创了新时期的中国电影美学，那种学院派的，诗化的、注重民族化的，同时又是现实主义的影像风格。但当时还有一个冲击，美国好莱坞的商业片进来了，香港商业片也来了，电影学院出身的导演，上学的时候都是以法国电影、欧洲电影为理想，想拍的还是艺术片、剧情片。但毕竟人家商业片也来了，一部《少林寺》把内地观影需求就刺激了起来。观众也确实希望看到不同类型的影片，这个市场是不是要拱手让人？当时内地的电影厂也纷纷有一些尝试，因为也有经济上、经营上的压力。我想对于郑老师而言，在商业片上有所尝试，也是未来在课堂上教学的需要。这其实很有前瞻性，如果学院只培养拍艺术片的导演，可能之后中国的电影工业都有问题。
澎湃新闻：你怎么界定自己的导演身份？你拍过不少不同风格的电视剧，眼下这部《峰爆》，也同你之前的罪案悬疑题材迥然不同。
李骏：对于我来说，不管是电视剧还是电影，我都在不断地转换类型，不断地尝试。我自认为是一个职业导演，职业导演就要能够去面对和驾驭不同的片种，当然在这些作品中肯定是融合了我自己的美学和审美，但首先是要尊重类型片的创作规律。就拿灾难片来说，之前这是我的一个观影爱好，看了很多的片子，各种各样的、各个时期的，不同的时期灾难片的侧重点会不太一样，但通常而言，这种类型里最大的反派就是灾难本身。
澎湃新闻：说到灾难片，国内观众并不陌生，从当年前苏联电影《机组乘务员》，西欧拍摄的《卡桑德拉大桥》，90年代后还有皮尔斯·布鲁斯南演的《天崩地裂》，史泰龙的《逃出生天》。新千年、2012年前也有一批类似的灾难片。那么通过你的梳理和观察，你觉得当下中国的灾难片大制作应该怎么拍？
李骏：之前的一些灾难片，往往会在灾难的框架下去构建一些剧情片的内容和戏剧关系，比如大的方向上就是呈现灾难的来临，到其中也有警匪、动作、悬疑的元素，混搭起来的。还有一种更硬核的灾难片，里面的暗黑大boss就是灾难，这个灾难本身和人类之间形成了一个对抗，有的做成了科幻，或者做成了僵尸和怪兽片。所有这些加起来，我觉得最难拍的还是我们这一次在《峰爆》中尝试去展现的，真正的、真实的自然灾害。