桃姐、姨妈等角色很成功，许鞍华为什么拒绝“女性主义导演”称号(2)

许鞍华（图右）与赵雅芝在《疯劫》拍摄现场。
许鞍华的《疯劫》、徐克的《蝶变》、严浩的《茄喱啡》、章国明的《点指兵兵》都是香港新浪潮电影中的代表作品，许鞍华是这一批新浪潮旗手导演中唯一的女性。香港新浪潮的历史很短，几年之后，香港电影迎来了黄金时代，在本土、东南亚等地都有着巨大的市场，这一批导演也陆续转型，只有许鞍华坚定地保持着自己的风格。关锦鹏在许鞍华最早几部电影中担任副导演角色，他形容许鞍华拍电影是很有韧性的。“许鞍华对电影的执着，对我影响很深，虽然我容易相处，但工作时遇到自己想达到某种要求，我就会变得好执着。当公司财政预算不够，我就算自掏腰包也要做到。这一点，我受到她很多影响。”
许鞍华的韧性半是天真半是无奈，她表示自己除了阅读、拍电影外，没有培养出其他爱好。她觉得拍好一部电影，才有机会去拍下一部电影。电影表达上，她要自己掌控，其他方面都能商量。“我拍电影时经常很独断，但有时候独断得很蠢”。拍摄《投奔怒海》时，因为题材敏感，不能取景越南，她最后选择在海南搭景。
1982年，《投奔怒海》上映，次年受邀戛纳电影节，原本入围主竞赛单元，但由于越南的干涉，组委会压力很大，就在法国当地和她沟通此事，她表示无所谓。这部电影在香港取得了1500万元的票房，获得当年香港金像奖最佳导演、最佳电影、最佳编剧三个大奖。她觉得这个成绩足够为她换来拍摄下一部电影的机会。由于《投奔怒海》涉及一些错综复杂的关系，让香港许多公司不敢找她拍戏，她开始经历低谷期，与此同时，内地开始进入她的创作视野，后来的电影，多有内地元素出现。