桃姐、姨妈等角色很成功，许鞍华为什么拒绝“女性主义导演”称号(3)

《戈壁恩仇录》和《江南书剑情》剧照。
《投奔怒海》之后，许鞍华又拍了改编自张爱玲作品的《倾城之恋》和改编自金庸小说《书剑恩仇录》的《江南书剑情》和《戈壁恩仇录》，都卖得不好。两部“书剑”她拍了三年，是她至今为止拍摄周期最长的电影，作为武侠片，里面打戏很少，场面也不好看，电影着墨更多的是人物之间的感情和关系，今天来看，它是另一种武侠片，而不是动作片，但在当时，这些概念还不清晰。电影上映那一年，许鞍华四十岁，已经不算一个成功的导演，香港新浪潮也已成为了过去时。
【电影四十】
执导了漂泊三部曲，口碑最高的是半自传性的《客途秋恨》
在许鞍华看来，自己早期的片子都是类型片，靠故事驱动，但没有什么强烈的个人表达，包括《投奔怒海》，完全不是一个充满时代隐喻的影片，她想表现的是生活感。她在拍摄前期做了大量调研工作，剧本把六个现实家庭的故事安排在一家人身上，剧情张力足够。后来评论界把《投奔怒海》当作一段历史特殊时期的写照，许鞍华表示，自己也觉得像，但拍摄的时候，她并不懂这些，“只是想老老实实拍一个越南故事”。

《投奔怒海》剧照。
关于如何体现出电影里的生活感，她有自己的一套方法，源于在TVB期间养成的工作习惯，在她能自主的拍摄项目里，她会翻阅大量资料，做严谨的调研，要体现生活感一部分，要事关场景，她在这方面近乎偏执。《投奔怒海》被人称道的一点便是对越南环境的还原，大到一个村庄，小到一座桥，都在现实基础上创造。生活感也是人物的生活状态，在这方面，她受导演杨德昌、侯孝贤影响很大。1983年，许鞍华看了杨德昌执导的《海滩的一天》，那是她第一次看台湾的新浪潮电影，看完大受震撼。“我的第一反应是：哎呀，我们完蛋了。我不是假谦虚，而是觉得为什么他们那么靠近生活”。
后来她喜欢侯孝贤执导的《童年往事》，看了很多遍都觉得好。她和侯孝贤同龄，都是移民二代，侯孝贤早期合作班底里几位重要人物，吴念真、杜笃之、李屏宾也都在日后与许鞍华有过合作。或许在某种意义上，让许鞍华更容易理解台湾新浪潮的叙事风格。“杨德昌和侯孝贤的戏，都在讲现代生活，范围比较窄，再次关注人的问题，我也想拍这样的电影。”在《许鞍华说许鞍华》书里，她也曾描述自己的创作困境，要在香港拍这样的写实电影，怎么拍才能有深度，怎么拍才能像电影而不是电视剧。那时她在创作上有了更多的自觉性，她在侯孝贤和杨德昌的作品里看到，情绪和氛围足以推动电影的发展方向，而非绝对依赖故事，她也懂得了使用演员，有了精彩的演员戏，在她早期作品中，演员戏是缺位的。