浅谈《萤火虫之墓》：需要拯救的不是命，而是人心(3)

影片虽然用的是倒叙的方法，但为了增强观众对主人公已经死了这条信息的认知，多次采用交叉蒙太奇，如清太单独一人处理完妈妈的骨灰，回去阿姨那边接妹妹的时候，镜头一下子切到已故的兄妹俩，再晃一下，又是清太抱着骨灰拼命奔跑。
用亡灵的回忆来描绘故事这种超越现实主义的写法，既加强了故事的可读性，又增加了一份凄凉和无助感。人间早已不是儿时抓萤火虫的天堂了，贫穷饥饿侵蚀着他们，死亡成为了这对孤儿唯一的出路。
影片通过不断改变色彩来增加情绪的陈述，红色代表血腥代表死亡，彩色是我尚且活着的真实世界，尽管在陈述的我这一刻已经死了，但线条色彩的分明，还是将战争的残酷和生前的绝望描绘地淋漓尽致。
最后一幕，电影是运用淡入的手法，将死去的妹妹同我烧毁的骨灰重合在一起，在萤火虫的光芒下，妹妹的肉体和精神获得了真正意义的解脱。

三、画面解读：
镜头在描绘战争的时候，选择的是全景，远景一般是以表现事物为主，通过一个大的环境描写从而突出人物的命运和心绪。如清太在住进姨妈家后，又回来自己先前的家带东西的时候，整个画面都是废墟一片，还有望不见尽头的火车道，整个色调采取的都是暗沉，带给观众一种身临其境的感觉。
节子出现的时候，萤火虫围绕着她，整个色调都是偏温和的黄色。这个的时候的主角正好位居画面的中间，一个是把观众的注意力吸引到这里，其次是达到一种烘托的效果。