刘禹锡晚年写下一首诗，诗人一反悲秋的腔调，读来让人肃然起敬(6)

诗人把骏马、大雕放在秋风萧瑟的背景下描写：骏马迎风而立、拳毛乍动，大雕顾盼天际、壮志凌云。骏马的“动”、大雕的“开”，这两个极其传神的动作刻画，将骏马和大雕潜在的薄发的力量，淋漓尽致地刻画了出来，而这股力量正是被秋风激发出来的。
这两句显然是象征的写法，诗人用骏马和大雕蓬勃的气势和力量来表现自己“老骥伏枥，志在千里”、“雄鹰展翅、鹰击长空”的情怀。在前面四句酿成的压抑气氛的衬托下，它们更显得跃跃欲试，意气风发，诗人的豪情也随之喷薄而出。

这两句看似与前面的诗句关联性不够高，其实却是很有深意的，原因就在于这两句从前代名句中化用而来，前一句化用了晋代诗人王瓒《杂诗》“朔风动秋草，边马有归心”诗意，后一句化用了《春秋元命苞》中的“瑶光星散为鹰，立秋之日鹰鹯击”的句意。
如果抛开它的象征意义，这一联的出现似乎有些突兀，和前四句在字面意思上没有明显的起承关系，给人一种断开的感觉。只有充分考虑到两句诗的象征意义和诗人贯注其中的情感因素，整首诗才会显得脉络贯通，形神兼备。
这样，但从字面上就给人带来别开生面的感觉，也在一定程度上破除了一首诗表层的单调感、板滞感，甚至似乎割裂了整首诗的统一性，甚至突破了律诗谨严的起承转合要求。从这个意义上来说，刘禹锡的这首诗可以说是对近体七律传统技法的突破和创新。

尾联“天地肃清堪四望，为君扶病上高台”，大意是说：秋高气爽正好极目远望，我为您抱着病登上高台。