郭培筠：草原电影的突围与壮大（1990-1999）(8)

如前所述，由于90年代的中国电影置身于全球化与市场化的浪潮之中，内蒙古草原电影面对的是困境、挑战和机遇并存的现实境遇。为了生存，内蒙古电影制片厂仍然延续着80年代娱乐片的拍摄方向，相继完成了《女绑架者》《飞跃危情》《英雄无泪》《铁血金魂》《悲喜人生》《延期审判》《鬼城凶梦》《神威天使》《特殊囚犯》《保镖哈斯尔》《西部狂野》等娱乐电影的创作。同时还积极引入以港台为主的海外资金进行合作拍摄，在最困难的时候甚至选择了以卖厂标的方式来维持制片厂的必要资金需求，如《祝你好运》《请勿打扰》《头发乱了》《绑错票》《花街泪》《龙在少林》《等你回来》等影片出品方是“内蒙古电影制片厂”，但从主创人员到影片的表现内容都与内蒙古的民族或地域特色毫无关联。然而，所有这一切都标示着内蒙古草原电影在市场化之路上艰难而执着的步履。

电影《诺日吉玛》剧照
注释
①饶曙光等著《中国少数民族电影史》，中国电影出版社2011年版，第231页。
②郝建《影视类型学》，北京大学出版社2002年版，第59页。
③塞夫《寻求民族影片发展的新生机——<骑士风云>创作谈》，《当代电影》，1991年第三期。
④蒋原伦《在宏伟叙事的背后》，《当代电影》，1998年第三期。
⑤田夷《<一代天骄成吉思汗>访谈录》，《电影新作》，1999年第二期。
⑥陈宝光《铁流无敌——看<东归英雄传>》，《当代电影》，1994年第三期。
⑦梁明、张颖《影像语言的解读》，《当代电影》，2002年第四期。
⑧贾磊磊《风行水上激动波涛——中国类型影片（1977-1997）述评》，《电影艺术》，1999年第二期。
⑨李二仕《地域文化与民族电影》，《电影艺术》，2005年第一期。
10 贾磊磊《“马上动作片”：民族电影与类型电影的重合体——与塞夫、麦丽丝对话录》，《当代电影》，1994年第三期。