传奇画家埃舍尔：绘画乃是骗术(2)

埃舍尔的父亲认为，他的儿子应该接受扎实的、科学的训练，而最适合这个孩子的目标是建筑设计师——归根结底，他确实很有艺术天赋。1919年，埃舍尔前往哈勒姆（Haarlem），就读于建筑与装饰艺术学院，投身于建筑师福林克（Vorrink）门下。然而他在建筑方面的训练并未持续多久。当时，有着葡萄牙血统的塞缪尔·吉西农·德梅斯基塔（Samuel Jesserun de Mesquita）正在讲授版画技术。没过几天，这位年轻人就表现了在装饰艺术方面的天赋，且更胜于建筑方面。在得到父亲的勉强同意之后（不过其父认为这样很可能对儿子将来的成功有所不利），年轻的毛里茨·埃舍尔改换了专业，德梅斯基塔成了他的指导老师。
这段时期的作品表明他正在迅速掌握木刻技巧。但即使如此，埃舍尔也绝不出众。他是个用功的学生，很努力，但如果说是个真正的艺术家……嗯，不是，肯定不是。在签着系主任［韦尔克吕桑（H. C. Verkruysen）］和德梅斯基塔大名的学校通知书上，有过这样的话：“……这个年轻人过于拘谨，过于墨守成规，太缺乏感觉和灵性，太没有艺术家气质。”
经过两年的学习，埃舍尔于1922年离开了艺术学院。他已经打下了良好的绘画基础，在各种版画技艺中，他最擅长的是木刻，连德梅斯基塔也认为，埃舍尔可以开始他自己的创作了。

《自画像》，木刻，1923
1922年春天，埃舍尔离开艺术学院之后，与两位荷兰朋友在意大利中部旅行了两个星期；秋天，他又独自去了那里。直到1935年，埃舍尔都以意大利为家。每年春天他都会到阿布鲁齐（Abruzzi）、坎帕尼亚、西西里（Sicily）、科西嘉（Corsica）和马耳他（Malta）旅行两个月，同行的都是他在罗马认识的艺术家朋友。这些旅行的目的是找素材，并作速写。两个月后他们就会带着疲惫黑瘦的身躯和几百幅画回到家中。
1935年，意大利的政治气候已经让他忍无可忍。他对政治毫无兴趣，除了用自己的独特的技法表现自己的观念，他与任何宏大理念都格格不入。他厌恶狂热的崇拜和虚假的信仰。他的大儿子乔治刚刚9岁，就被迫在学校里穿上了青年法西斯（Fascist Youth）的巴利拉（Ballila）制服。埃舍尔全家决定离开意大利，他们迁往瑞士，在厄堡（Chateau d.Oex）住了下来。