传奇画家埃舍尔：绘画乃是骗术(6)

在图37中，我们看到了这条龙的速写，成稿中的所有要素都具备了。但现在的难题是如何将切口与折叠之处做成恰当的透视角度，使观众可以明白无误地看出空隙所在。在此，埃舍尔想表达这样一种想法：只有把两个切口和折叠画得非常真实——也就是说，看起来是三维的，这条龙才能完完全全是平面的。因而，这种骗术是通过另一种骗术来展示的！图38中的菱形网纹可以帮助我们更好地理解这种透视。图39中，龙确确实实是平面的，经过剪切，然后折叠。最后，图40指出了一种可能的变化方式；在这种情况下，折叠不是平行的，而是折成直角。但这个想法并没有得到进一步的实施。
平面依旧

木口木刻《三个球 I》（1945）的上半部分是由几个椭球构成的，如果你愿意，也可以说是很多小四边形呈椭圆状排列而成的。我们发现，要摆脱自己正在看一个球体的念头，实上是不可能的。但埃舍尔就是要将这样一种观念注入我们的大脑：一个球都没有，全都是平的。然后，他把最上面的部分向后折了一下，把折过后的图形又画在了那个所谓的球体下面。但我们发现自己仍然相信它是三维的：现在我们看到的是有盖的半球！好吧，埃舍尔将上面的图形又画了一次，这次是平躺着的。但即使如此我们还是不信，因为这次我们看到的是一个卵圆，一只压扁的气球，偏偏不是画着曲线的平面。图42可以说明埃舍尔都做了什么。
木口木刻《多利安柱》也创作于这一年，有着与之完全相同的效果。无论怎么说，我们都不能相信这幅作品是平面的，这真是太糟糕了；更糟糕的是，埃舍尔用来治病的方法与他所要治疗的疾病被感染的方法正好相同。为了使中间部分的图形看上去处于一个平的画面上，他利用了这样一个事实：这样的一个平面能够使人产生三维的感觉。
不论从结构的角度，还是仅仅作为一件木口木刻，这件作品都精巧得不可思议。如果早些年，一定可以用来测试木雕匠人是否具备做师傅的资格。
从二维中生长出来的三维