这部很杭州又很台湾的得奖电影，终于赶着暑期档的尾巴上映了(21)

【映】电影在童年、成年两个段落的背景一直是一个被拆迁、施工和绘测的杭州，以及巨大的吊塔成为远行的远景。而在现实中，1990年代和这两年也可能都是杭州建设的高峰期。这仿佛也成了电影中过去与现在达成弥合的一种联结。那杭州这个城市对你的创作有怎样的影响？以及你在长大以后怎么看待家乡这个角色？
【晟】：杭州是多面的。我小时候生活在老杭州东站附近，它在1990年代相当于杭州的门户，各地来杭州做生意、打拼的人都会在这儿先落脚，接着再向中心迁徙。因此东站附近的生态是非常鱼龙混杂的，本地人与外来人交织，铁轨和运河都经过此地。因此我试图描绘和怀念的是那样的杭州，杂居、粗糙而又和谐，这是我的经验。但在复制这种经验的时候需要去到不同地方，比如有砖瓦的段落就是在萧山拍的。找砖瓦的过程比较费劲，因为每次勘景时找到的地点在正式开始时就已经开始建高楼了。最后终于在开拍前临时找到一片可供拍摄的砖瓦地。

【映】：有时候在想，之前的杭州城市影像是比较少的，以后杭州到底会怎样出现在华语电影中？我觉得出现地标是些许尴尬的一个方式，但导演的处理方式好像让我找到了接近真实成长经验与生活记忆一个答案，就是这种展现城市创伤的方式。你会一直坚持这种城市影像创作吗？
【晟】：当代的杭州没有在电影中形成一个完整的形象。我下一部片也想在杭州拍，名字叫《犬父》，讲的是一个少年在父亲去世后在城市流浪，遇到了一条狗，他觉得这条狗很像他的父亲。现在刚开始写大纲。会继续探索城市，可能会涉及一些都市霓虹了，以及其他一些还未探索的区域。我不排斥地标，但现在的地标被装点得没有过去了。如今杭州也不是一个能一言以蔽之的城市了，需要多部作品去建立它的银幕形象。
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《郊区的鸟》的身前身后事
【映】：影片有不同的版本处理吗？
【晟】：FIRST放映的版本是118分钟。原来是190分钟左右的版本，也有150分钟左右的版本。