这部很杭州又很台湾的得奖电影，终于赶着暑期档的尾巴上映了(22)

【映】：从你自身的发展经历来说，一路从清华工科到香港浸会的电影专业，是怎么慢慢开始拍片的？你有倾向于形成哪种电影风格吗？
【晟】：大学做电影协会，最开始做放映与评论，后来不满足于此，就开始自己拍短片。题材偏B级片，比如恐怖片、cult片、喜剧片、悬疑片等，拍完后自己传视频网站、投学生电影节，在有限范围内流通。我没有特别给自己定型，比较随心所欲，属于“野生”状态。到浸会接受系统训练后，风格慢慢成型。

《郊区的鸟》摘得FIRST“最佳剧情片”奖
【映】：从两岸三地的角度来看，《郊区的鸟》既是大陆电影，又有台湾的经验与帮助，是因为你参加金马创投吗？
【晟】：对，因为参加了金马电影学院和金马创投。廖庆松与杜笃之之前都认识，廖庆松是金马学院的“教务长”，杜笃之是我们的短片的声音指导，相当于再度合作。加上监制是黄茂昌，影片与台湾有千丝万缕的联系。
【映】：金马电影学院的经历对你有怎样的影响？
【晟】：当时报金马电影学院的剧本是我在浸会的毕业作品《高芙镇》。申报成功后，金马电影学院的学习经历对我帮助还是很大的。那时候我们花了很长时间做剧本，用了十天左右的时间做了一个短片剧本。我们写的是越南劳工题材，演员也差不多到位了，是一个越南男劳工与越南女劳工。第二天，侯孝贤过来看，他笑了，说“写得太假”，让我们别写剧本了，直接找演员来聊一整天，剧本就有了。我们照做了，我从演员身上了解到演员的过去：男演员之前是洗冰箱的，我就从洗冰箱这个点去构筑他的生活；女孩妈妈是做帮佣的，我就从她妈妈的经验出发去写她的生活。剧本效果不错，挺自然的。这件事对我启示比较大。
【映】：你怎么看待国内年轻一代导演群体的发展现状和处境？他们的成长是否已获得了一个较好的培育土壤和机制？
【晟】：扎根在创作中很久，我没有看见行业全景。只能说，身边有一批有活力的创作者正在努力。现有电影评价体系比较落后，而我们需要新的评价体系，来弥合创作者和投资者、观众之间的裂缝。