记忆中的帝国︱《战火王国》：对“奥斯曼幽灵”的剿杀(2)

《战火王国》的男主角马穆鲁克大将图曼（）的扮演者哈立德·纳拜维亚（ ）也算一位国际名星。纳拜维亚是埃及演员，早年就参演过埃及影视泰斗优素福·沙欣（ ）指导的电影，后来还到好莱坞发展。在十字军题材的美国电影《天国王朝》中，纳拜维亚饰演了萨拉丁的顾问。此外，该剧的导演Peter Webber也是一位比较知名的英国导演，体现了这部阿联酋电视剧的“国际化”。《战火王国》共14集，平均每集50分钟左右，相较于动辄每季30多集的土耳其电视剧，可谓短小精悍，而国际知名的阵容，精致的服装道具，以及宏大的战争场面，在制作上投入多达4000万美元。当然，相比于风靡中东、南亚乃至拉美地区的土耳其历史剧，《战火王国》这部电视剧的影响力并不突出。因此，巴基斯坦著名女作家法蒂玛·布托（Fatima Bhutto）认为这部电视剧“明显失败了”，因为“似乎没人看它”。
不过，也不能因此就认为《战火王国》就是失败的，至少从艺术水准上讲，编剧阿卜杜勒·马立克（ ）的叙事套路，还是有可圈可点之处的。我们应该清楚这部剧在剧情设置上有难度的。因为它立场已经既定，就是为了丑化奥斯曼帝国，所以编剧的发挥空间也就受到了制约。出于强烈的影射目的，编剧必须对奥斯曼统治者采取脸谱化的塑造，尤其是大boss“谢里姆”，更是被刻画成了一个嗜杀成性的暴君。这样的设定，很容易将反面人物塑造得单薄、片面，影响该剧的艺术水准。但该剧还是在宣传与艺术之间找到了一个平衡之法，既通过权力与亲情的张力，既满足了丑化奥斯曼帝国的需要，也兼顾了人物逻辑的自洽，即便是反面人物，也显得饱满、立体。而眼泪就生动体现了这种张力。
在以帝王将相为题材的文艺作品中，权力是万变不离其宗的核心元素。但权力美学只能刺激观众的快感，却照顾不了内心的温情。为此，权力与亲情之间的张力，就成了此类文艺作品的常见套路。这在中国的古装剧中就屡见不鲜，无论是《走向共和》或《苍穹之卯》里的“慈禧太后”，还是《大明风华》里的“朱棣”，权欲扭曲了他们的人格，但制止不住他们的泪水，烘托了亲情对人性的守护。
当然，《战火王国》则是反其道而行之。在剧中，奥斯曼皇室仅有的一点亲情人伦，在贪婪的权欲面前，被残酷的暴力打得粉碎。剧中的“谢里姆”，年幼时就乖张暴戾，为了挑拨父亲与叔伯的矛盾，不惜杀害堂弟。长大后，“谢里姆”为了权力，可以对妻子、儿子、兄弟、父亲痛下杀手，有时甚至只是为了自己扭曲的自尊心。这样的暴君，在战争中对士兵和百姓的生命，更是视若草芥，毫无怜悯。但这个被严重脸谱化的“谢里姆”对母亲还是孝顺的。此外，他也真心疼爱自己的小侄子。所以，当他成为苏丹后，屠戮了所有的兄弟，却对侄子网开一面。“谢里姆”身上还能找到一丝人性的光辉，尤为不易，更一度让观众为天真无邪的小侄子松了口气。但导演和编剧只是利用这种氛围，以冲突的套路，烘托奥斯曼皇室极度扭曲的亲情关系。所以，在妻子的唆使下，“谢里姆一世”最终还是眼含热泪，痛下杀手。