饶曙光（电影理论家）：我亲历的“娱乐片”讨论与争论（四）(2)

也有人是为影片导演吴贻弓感到惋惜乃至痛心：“……真正令我们不能容忍的，是一位卓有成绩、具有较高艺术造诣的导演对自己艺术标准的无谓降低！特别值得注意的，是这种降低和退化是在‘靠拢观众’的时髦迷彩服下、在貌似正统的自我表白和一片赞许声中进行的。”（泊汀：《磨难谁？——看影片 《少爷的磨难》有感》，载《中国青年报》1988年1月7日。）
不可否认，一些导演由艺术片改拍娱乐片，大多是“权宜之计”。有些影片甚至在票房方面也没有获得意料中的成功（如《代号美洲豹》）。张艺谋还和巩俐一起主演了《古今大战秦俑情》。多年以后，张艺谋跟程小东谈到《古今大战秦俑情》时，仍然感慨万分。“我那时完全看不起他们的那个商业电影。演完了配音都没去。我说小东啊，后来想不到我也开始拍打戏，真的是……。”其无可奈何的心情溢于言表。

2、“主旋律”的提出及其它
无论是对第五代“新潮”，还是娱乐片的崛起，电影主管部门都是有所警惕的。出于政府管理的职责所在，电影主管部门担心第五代“新潮”及其娱乐片的泛滥可能使得主旋律电影及其所承载的主流意识形态话语有失落和边缘化的危险。于是，政府及时伸出了“援助之手”强化主旋律电影的主流地位。
1987年3月，电影局在召开全国故事片创作会议上首次提出了“突出主旋律，坚持多样化”的口号。