《良家妇女》扭曲婚姻制度下的女性悲歌,“下跪”女人的觉醒之路(5)
2023-05-02 来源:飞速影视
杏仙女性意识的觉醒,是从意识到爱的欢喜开始的。来家中帮忙的炳哥,魁伟的身躯如同行走的荷尔蒙,杏仙在给他送饭时,突然紧张羞涩地无法共处一屋。她低着头,极力闪躲,那副恪守本分的模样,分明是内心有了男女意识后的慌乱。
炳哥成为杏仙“如姐如母”生活里,完全不同的存在。她开始有了少女的心事,炳哥远远走来时,她眼睛里是藏不住的雀跃,炳哥离去时,她脸上是难以掩饰的落寞。情与欲的汹涌力量,把她冲击得摇摇欲坠,难以自持。
她偷偷的临窗顾盼,在油黑的发间插一朵花,随后又赶紧摘掉。她独自跑去找疯女人,从她手里拿走一尊半裸的女人雕像,回到家悄悄埋在谷仓里。
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影片中,有一个充满80年代韵味的特写,杏仙和疯女人对视,镜头分别切到她们各自的一只眼睛。两只如水的眸子,寓意的是同样的内心,那是应该被理解的人欲,也是应该被尊重的本能。
炳哥请求杏仙跟他走,但杏仙一再犹豫推脱。她说:“婆婆对我那么好,我怎么能……伟伟对我也好,我舍不得他。”在陪伴中生长起来的亲情,成为杏仙走向自由的羁绊。
莎翁说:“悲剧,就是把美好的东西撕碎了给人看。”杏仙的悲剧,面临了善与善冲突的困境。她无法面对内心的负罪感,也无法舍弃对炳哥的爱恋。进退维谷的杏仙,甚至想到了死。
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她对小丈夫忏悔说:“姐姐不好,姐姐没良心,你以后不要恨我。”没有恶婆婆的逼迫,没有坏丈夫的欺凌,没有炳哥的始乱终弃,那么杏仙的悲剧究竟该谁负责呢?
找不到“罪人”的杏仙,陷入了强烈的自我质疑,这也是本片的高明之处。在无限的善意中,直逼向压抑的本质——封建礼教的可怕之处,正在于对自我意识的阉割。如果你不容于世,就必然是你个人的罪过。
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