做好内容的创变者，喜马拉雅《三体》广播剧诞生记(4)

就像第一部的最后部分，三体人对整个人类广播说：“人类，你们其实都是虫子。”巧合的是，《三体》也选择了同样以声音广播的形式，和更多的粉丝和读者见面。这似乎是历史的巧合，也是冥冥中的安排。
二、声音大片炼成记
《三体》广播剧从拿到版权到最终呈现，是一项繁复而周密的工作，绝不只是把文字转换为声音这么简单。
几乎所有的困难都围绕着——“视觉化场面的声音化呈现”这一问题。
在影视中，会有画面、字幕、声音的三重刺激，因此观众的观感是立体且丰富的，广播剧相比之下只有声音的刺激，会略显单薄一些。
R.Zhao告诉记者，为了弥补缺乏视觉元素支撑的问题，本次《三体》广播剧有特意添加大量的音效，“会注意距离感、声位等因素，构建合适的‘声场’，尽可能使用多的表现手段，来丰富整体的层次，”哪怕只是一个若有若无的底层音。比如，为了还原大兴安岭雷达峰的气氛，加入了很多动物、自然音效；为了还原疯狂年代，加入了具有时代感的广播。

而看过《三体》原著的朋友都知道，书里有很多描述性、概括性、总结性的语言，这些文字并不那么适合声音的剧情化表现，在这方面的处理上，R.Zhao说他们会把描述性的语言缩短，删除一些听起来不是特别重要的信息，以及改编为对话，进行场景化的处理。
比如在第二季中的名场面「古筝行动」中——船被几条比头发丝还细100倍的高强度纳米材料割裂，这样的纯视觉场面就是一个很大的难题。“你看如果有画面，我们可以直接就演示了整个船是如何被纳米丝切割的，但是你通过听是很难提出来这个东西的。“
制作团队经过审慎的思考和讨论后，最终决定在尽量的同时，保留旁白的同时，借助声音音效，放大古筝行动期间会出现的现场音，使听众更有身临其境的感觉。
“我们用一些音效先先用一些对话和旁白垫入名句当中，那么后面我们再有一些音效进行处理，处理过后我们再用语言的解读、对白、音乐、音效的配合来感大家对这个事情的感知。”