做好内容的创变者，喜马拉雅《三体》广播剧诞生记(5)

像这样需要大量花心思的细节，还有很多。比如丁怡和汪淼打台球的情节，制作团队就直接调整了节奏，强化场面感。再比如第三季的质子，原书中对齐人称的叫法很是讲究，关于“他、她、它”的变化在阅读时很容易感受到，但是一旦放在广播剧中，听众就无法识别其中的区别，这时候就需要用额外的方式做处理，把问题进行合理化解决。
“很多大家可能一耳朵就听过去了的地方，但是我们背后做了很多事情。”
为了让听众瞬间“入戏”，为了让感觉“不打折扣”，制作团队借鉴了好莱坞剧本模式，力求营造一种情景感、氛围感、沉浸感，让听众可以在“脑补”出影视画面都难以匹敌的宏大场面。“因为其实最棒的呈现幕布是人脑，比120帧、8k都要强大。”这是广播剧媒介特性所决定的，但现在喜马拉雅试图将这种劣势转变为一种优势。
“我们的情节是非常紧凑的，原来的《三体1》开始的22个章节浓缩成11集，在每集剧情中设置矛盾、冲突、悬念与高潮等，使其在听感上非常完整。”《三体》广播剧在这一点上像美剧看齐，试图通过这种“快节奏”、“强吸引”，建立与粉丝的刚性连接。
喜马拉雅还提出了进一步的使用场景上的革新和期望“希望不久后大家能够在电影院里边用立体声来听《三体》的广播剧。”这一次喜马拉雅也专门做了电影院预告版，使用的就是5.1立体环绕声。
三、喜马拉雅落地“三体宇宙”第一步
《三体》IP开发近十年，在经历版权易主、电影开机定档无期、传拍电视剧无疾而终等状况后，《三体》影视作品至今没有问世的征兆。
此前，就有媒体表示：《三体》文本的天马行空写法，注定了这个影视IP的投资回报率会很差，要么没拍出来，钱白花了，穷死；要么拼了老命拍出来，被原著粉喷死。
广播剧虽然不及影视化的风险高，但也很可能吃力不讨好，且盈利情况通常并不乐观。从IP开发的角度来说，引入IP版权费用高，前期投入巨大，尤其是，除引入版权外，相关内容宣传推广费用，内容分成等仍需要平台持续投入资金、人力。同时，IP内容用户转化率并不理想的问题，也困扰着整个音频行业。