在阿巴斯重构的“震后”景象中，观众们看到了“生生长流”(2)

在1990年的6月21日，伊朗西北地区发生了里氏7.3-7.7级的大地震，根据这次地震发生后4天的数据统计，这次地震造成了5万人死亡，20万人受伤，350万人无家可归。这次突如其来的灾难，不仅打破了灾区人民井然有序的生活，也在某种意义上打破了人类文明在这一区域的进程。伊朗著名的导演，电影大师阿巴斯根据这次地震，创作了一部名叫《生生长流》的电影，这部影片从形式上，很像是地震后的记录采访，然而事实上，却是阿巴斯根据自己地震后的经历，在一年后才拍摄的一部电影作品。

阿巴斯为了让这部影片的视角更加接近于一部纪录片，他为这部影片架构了一个导演去灾区探寻一个小演员的故事。阿巴斯在银幕上营造的接近于客观真实的光影语言，拉近了他和观众之间的距离。阿巴斯电影语言的魅力，在于他在现实和艺术，故事和真实，诗意和客观之间，熔铸出了一个狭小而富有质地的地带。观众们在真假难辨中，感受到了那份阿巴斯从现实里挖掘出的生命况味。

如果说死亡是对于一个人的生命警钟，那么自然灾难便是对整个人类社会的上帝意旨。《生生长流》这部影片，用一种公路纪录片的方式，再现了伊朗大地震后，导演因为搜寻一个小演员所经历的见闻，在影片的上半部分，阿巴斯借助影片的主角，用一种远距离的视角带领观众领略了大地震带给整个社会的创痛，那是一种让人不敢接近，无法想象的惨痛场景。然而导演很巧妙地加入了儿子这一角色。和男主角感受到的震撼不同，儿子却依然沉侵在自己的世界里，他和爸爸继续谈着正在进行的世界杯，他依然在破败的商店里寻找冰冻饮料，他还会在野地里，捉只蚂蚱。