在阿巴斯重构的“震后”景象中，观众们看到了“生生长流”(3)

而男主角则只顾着寻找他的目标，那个生死未卜的小电影演员。他甚至记不清儿子所说比赛的双方国家的名字，因为在他的感受里，与当下的大地震而言，世界杯已经不再那么重要了。而在旅途中的见闻，却越来越改变了男主角对于大地震的态度，他也逐渐的从寻找小演员的视角，改变为对灾难的思考。看似只有一个下午的故事，其实阿巴斯整整拍摄了好几个月的时间。在影片中，阿巴斯用重构的光影世界，巧妙地将观众引入他的故事视角中，用影片主角父子的视角互换，让观众看到了完全不一样的灾后世界。

在传统观众的概念里，一部关于灾难的电影，应该有很多感天动地的生离死别，惊心动魄的生死救援。以及在灾难中，所暴露出的人性弱点。显然阿巴斯没有落入俗套，他不仅没有刻意寻找感动，他甚至在刻意规避感动。在他的镜头里，灾难后的人们冷静理智的应对着眼前的一切，生离死别也好，家破人亡也罢，一些都已经悄然发生，一切也已经铸成定局。人们应该做些什么呢？是哭天抢地的哭诉意外中的亡灵，还是无微不至的照料幸存的生还者。在影片中，导演的答案是显然的，生活还将继续，忧伤却被阿巴斯已经融入了浩大的巨幅光影中，并以此来作为一种集体苦痛的消解。