在阿巴斯重构的“震后”景象中，观众们看到了“生生长流”(4)

有位影评人对比国内的灾难片后用了“消解苦难和消费苦难的区别”的短评，表达了对《生生长流》这部影片的敬意。阿巴斯在影片中，一直在试图着解读死亡和灾难对于现代文明进程的实际含义。在儿子买汽水时，他仿佛并不能理解地震对于生活的破坏，他依然抱怨着没有冰汽水，依然好奇为什么商店没有收款员。而当他将被地震震碎的玻璃瓶碎片压在纸币上，观众们感受到的是现代文明在自然灾难面前的苍白和无力。这种反差，正是导演要传达给观众的灾难的“价值”。

当人们被突如其来的灾难，夺走了亲人，摧毁了家园，他们最先感受到的是一种绝望和悲痛。而再随之而来的，是对之前幸福生活的向往。《生生长流》这部影片的故事发生在大地震后的第四天，在影片中最具象征意义的桥段，来自于影片快要结束时，一群避难所中的难民将电视天线立在了半山坡上，为的是欣赏当晚的世界杯足球赛。男主角好奇地认为立天线的男子家中无人伤亡，然而这个男子的回答是兄弟姐妹中有人在地震中去世了。而当男主角好奇他的乐观态度时，男子回应：“大地震可能40年一次，而世界杯4年一次”。

类似的问题，男主角问了很多灾难中的幸存者，他都没有得到自己想要的答案。而男主角的主观认为，和影片中被采访者的客观展现，在细微处体现了阿巴斯关于灾难和死亡之于人生意义的思考。就如同孔子回答问题的方式一样，阿巴斯也巧妙地规避了给出一个苍白的结论，他将这个问题抛给了银幕前的观众，让观众自己在他重构的光影现实中去寻找，去思考，去感受，去领悟。在剥茧抽丝之后，阿巴斯用光影织构出关于生命时光的感伤，关于生生长流的希望。