当导演遇上制片人，会有什么惊喜？(3)

李浩这几天就发现了一个“新世界”。《基本增高法》讲述的是一个小男孩因为自己一直长不高而深陷成长的烦恼，李浩发现在知乎“长不高是一种怎样的体验”的话题下有几千条回答，他打算尽可能把每一条回答都看完，“这些可能都会成为我故事的养分。”

除了提升创作者的意识和能力，国内市场中类型片单一的问题，也在创投的舞台上找到了可突破的一丝缝隙。
和“类型片”这一概念的发源地不同，国内电影市场发展的历史并不长，观众的观影习惯和审美情趣都与海外大有不同，适合本土观众的类型自然也有着“中国特色”。
比如目前市场最吃香的类型，莫过于喜剧、主旋律等等，在项目融资的阶段，这些类型的影片由于类型天花板更高，拿到投资也相对更轻松。但想要一个能留住更多观众的市场，势必需要更多的类型创新。只不过，在头部项目中创新的风险更大，属于新人的小成本项目恰恰是类型创新的首选。
青年电影人也有自己的类型偏好。李亚平听讲演时自己做了笔记，她发现今年类型片实验室最多的类型是犯罪悬疑，占了接近三分之一的比重，而爱情类型，却只有一部。
一定程度上，这与市场的现状也不谋而合。今年的类型片实验室引入了“惊喜头号玩家”评审环节，邀请了六位非电影行业，但同时又是艺术创作者身份的“头号玩家”，在尽可能早的创作阶段，给创作者提供来自观众视角的看法和建议。脱口秀演员杨笠就在现场表示，平时看得最多的类型片就是悬疑类的，而爱情片看得很少，“因为市面上的爱情片就那几句话，翻来覆去地在表达。”

胤超就是这个爱情片创作者，他的项目《我永远的女孩》是在软科幻设定下，对初恋和亲密关系的重新探讨。去年，胤超就曾带着他文艺属性更强的项目《她在水中央》走过多个创投，但目前还在融资中，尚未能开拍。