《声声如夏花》：综艺制作达人发展双重探索(5)

首先，短视频是主播面向所有人展现自己生活和魅力的窗口，涵盖主播参加节目的所思所想、个人舞台表演的精彩片段、生活中的日常片段和独特艺能等不同维度的内容，满足多元的观看需求。
其次，直播是主播日常的、面向核心受众的舞台，她们唱歌、跳舞，展现自己的特色，在小直播间里努力提升每一次数据，让观众见证并参与了选手“追梦”的过程。

再者，长视频是更专业化的、带有上升机遇、可能从主播转型成明星的通道。节目设置了升级优化机制，主播们在三位经理人带领下，通过分组表演、1V1挑战等形式，循序渐进地将主播的专业能力和人格魅力展现出来。
比如首期突袭直播，主播们组接设备、准备道具等工作一一展现在观众面前；而在第三期的“团队音乐大联欢”，大师姐在考虑到队员的特色和粉丝量后，迅速给出了直播间布局、如何连麦互动、如何展现特色等安排，让观众看到了一位成熟的主播所具备的直播运营专业素养。
不同的媒介形式对主播的意义不一，但都为音乐主播提供了发展的通路。《声声如夏花》不再是一个封闭式的“造星工厂”，而是一个开放式的培训平台；不再是一场自娱自乐的真人秀表演，而是成功带动不同圈层观众互动交融的养成活动，更从不同维度刷新了大众对于主播这一职业的见解。

可以说快手此次在“长短直”上的融合尝试，走出了综艺制作和达人发展的双重探索，让达人从快手涌现，进而让达人借助快手提供的各类舞台提升个人价值。这种具备前瞻性和实验性的探索，也让快手在整个行业留下了如同夏花一般浓墨重彩的一笔。
— THE END —
作者 | MM 刘翠翠
主编 | 彭侃
排版 | 欣欣子