由毛姆的《面纱》看三种典型爱情(3)

汤森这样典型的爱情骗子总会将过错都推至他人身上，将感情玩弄于股掌。有一段风流韵事固然很好，没有也无所谓。他们不承担责任，爱情是逢场作戏以及权力的工具。
也正是瓦尔特和汤森这两种感情的夹击，促成了女主角凯蒂的爱情转变。

电影《面纱》中的查理·汤森凯蒂：“我没有灰心，我还有希望和勇气”凯蒂初始的爱情观念来自于她的父母。她拥有麻木的父亲和尖牙利嘴的母亲，他们谈不上什么爱情的婚姻所生出的两个女儿也即将成为别人的妻子和母亲。凯蒂闪婚的理由很简单：她认为女性的价值体现在婚姻之中。她将自己设置为一个待价而沽的状态，并为自己超出一般女性的潜在价值而沾沾自喜。她的尊严建立在被选择、被青睐上。
正如瓦尔特所说，她愚蠢、轻浮，在前期的婚姻中对于爱情的理解活脱脱是另一个包法利夫人，被虚假的浪漫爱蒙蔽，依附男人生活，每日在有趣的派对中消磨时间对她而言就是最有价值的事情。

1934年版电影《面纱》中的凯蒂（葛丽泰·嘉宝饰）这种失去自我的状态一直到她面对霍乱之前。她被瓦尔特的冷酷和汤森的拒绝打醒，某种意义上，她明白自己实质上无依无靠。轻生的念头到她直面瘟疫中生与死的悲剧时结束：修道院的修女们无私的奉献使她感受到了个体的渺小和生命的宏大。她每日都去陪伴那些被收养的孩子们，聆听来自修女们的祈祷。也许毛姆在刻意地放大神学对人们的感召之力，但凯蒂真实地在灾难前实现了女性的个人成长：她获得了心灵上的平静，在爱情与婚姻之外，她找到了作为女性实现自我价值的全新道路。毛姆显然并不打算写一个通俗的爱情神话：电影的改编版本中，凯蒂最后爱上了瓦尔特，死亡的离别让这段被霍乱历练过的爱情成了凄美的浪漫故事。深情英俊的男演员眉目间有着浓郁的哀伤，和真实干瘪的瓦尔特相比，他的悲喜都蒙上了幻梦般的肤浅光环。