《白莲花》Ⅱ：多了精准，多了包容(2)

◎刘琪鹏
《白莲花度假村》（以下简称《白莲花》）第二季本周迎来了大结局。由于第一季获得了超高的口碑和赞誉，几乎横扫去年的艾美奖，大家对这一季的期待也水涨船高。很庆幸，第二季无论是编剧还是制作，都保持了与前一季同样高的水准，甚至从人物刻画和人物关系的塑造上，有更多值得称道的地方。
与第一季一样，故事发生的地点依然是一个富丽堂皇、充满了异域风情的度假村——从美国的夏威夷到意大利的西西里岛，故事的开场依然是以顾客的死亡作为悬念，吊足了观众的胃口，而人物依然聚焦于上流阶层和服务于他们的小人物。如果说上一季是嘲讽有钱人的伪善、精神世界的匮乏、情感生活的脆弱和悲催、关于不同族群和阶层之间压迫与剥削的关系，这一季则深入地聚焦于家庭、性、亲密关系和由此产生的权利关系。如果说上一季是一个全面的CT检查，到了这一季，导演兼编剧麦克·怀特已经开始拿着一把亮闪闪的手术刀，朝着更为精确的部位下手了，他为观众展现的人物世界层次更为丰富，也更加血淋淋。
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编导选择西西里作为拍摄背景地点绝非偶然：稍微细心一点的观众，大概会发现剧中有许多桥段都和著名意大利导演安东尼奥尼的电影《奇遇》有千丝万缕的联系。从剧中角色谭雅刻意模仿意大利女明星莫妮卡·维蒂，骑着电动车兜风，到女律师哈珀在奥布里广场被所有男性注视的惶恐，都是对安东尼奥尼的致敬。甚至结局富婆谭雅的死都和安东尼奥尼电影里的维蒂如出一辙——从游艇上沉入了海底。《白莲花》第二季想要探讨的主题，与安东尼奥尼电影也有着某种契合，麦克·怀特曾经在采访中毫不避讳对这部电影的借鉴：“《奇遇》讲述的是对生命意义的绝望追寻，和追寻那些失踪的女人一样。《白莲花》也讲述了那些焦虑的有钱人的追寻，他们在泳池边闲逛时对意义的追寻。”
在《白莲花》第二季里，似乎所有的男性角色，都在因为自己的欲望与家庭、道德、传统观念的背驰而焦虑。祖孙三代三个男人，在西西里开启的寻根之旅，更像是某种男性自我确认之旅，只是充满了讽刺性和喜剧性。进入暮年却依然无法控制欲望的爷爷，因为屡次出轨被妻子和女儿嫌恶而努力控制性瘾的爸爸，还有一个涉世未深自以为能靠金钱拯救妓女的单纯儿子。