《白莲花》Ⅱ：多了精准，多了包容(3)

在第三集里祖孙三人关于《教父》的争论是最有趣的。爷爷和爸爸都表示这是美国有史以来最好的电影，毕业于斯坦福的儿子阿尔比说：“男人喜欢《教父》，是因为他们怀念父权制的美好时代，因为他们觉得自己被现代社会阉割了。”阿尔比作为新时代受到美国左派教育熏陶的男性，对这类有毒的男性气质的电影感到天然反感是非常正常的；爷爷伯特则代表了某种根深蒂固观念的男性群体，认为男人有欲望是天然的，也无法控制。全剧中，父亲多米尼克是唯一在这场旅行中获得某种转变的男性。后来和阿尔比一起，他不断申明：“我一直支持女性……我是女权主义者……我已经改变了，我正在改变……我可以改变。”编剧怀特一如既往地只是进行冷静地呈现，并没有作非常鲜明的立场预判，这是《白莲花》里一脉相承也是最难能可贵的地方。
安东尼奥尼曾经在《一个导演的故事》里这样写道：“在每部电影里，我都在寻找男人情感的痕迹，当然也有女人的。我的作品就像在挖掘，在我们时代贫瘠的材料中做考古研究。”而这显然也是本剧编剧努力探讨的主题之一——讲述人类情感的复杂，讲述着人类所有亲密关系里潜伏的危机。前者对现代关系中的男女之爱充满了绝望，男性主导的社会总会施加给女人的色情挑逗和暴力侵犯，全是噩梦。而麦克·怀特描摹的两性关系，虽然没有如此偏激，但很明显，他似乎也抱有同样的悲观主义色彩。同时，他塑造的女性角色比男性角色对世界似乎有更清醒的认知。
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不得不说，这一季刻画的女性角色更为丰满，全剧最具有戏剧张力的是一开场并不起眼的角色达芙妮。所有观众都以为她不过是一个傻白甜的全职太太，过着衣食无忧的生活，对世界毫不关心——这从她和律师出身的哈珀的对话中可以看出来，她不看新闻，也不关心重要的社会议题。在哈珀和丈夫眼里，甚至观众眼里，达芙妮和第一季里的瑞秋一样，是一个有钱人家的花瓶，一个只想着嫁给有钱人的无脑女性。
但随着剧情的展开，达芙妮展现出的某种人生智慧似乎超越了哈珀——这个看起来更为独立的女性。
达芙妮在描述她与老公卡梅伦一起逛野生动物园的某次经历时说，在象群里，正是妇女和儿童形成了有意义且相互支持的社区，它们在水坑里嬉戏，像人类的村落一样抚养幼崽。与此同时，成长中的雄象会在某一时刻被赶出族群，以学会自生自灭。“我为男人感到难过，”达芙妮说，“他们认为他们在那里做着非常重要的事情，但他们只是在独自徘徊”。 达芙妮有一种暗藏的女性力量，这让她看起来在一切关系里都显得淡定和从容。在剧里，达芙妮似乎是真正理解每个人在婚姻、家庭和亲密关系里如何处于困境的人，她也会鼓励每一个人夺回权利——实际上是她推动并帮助了哈珀和丈夫获得了家庭内部的平衡。诚实被高估了，欣赏你自己和你爱的人的神秘感或许是一个更性感的解决方案。“爱一个人不需要无所不知，”她告诉伊森，“不要让自己成为一个受害者”。这应该也是她自己获得内心平和的秘诀。