杨凡的唯美，有哪些不凡？(3)

钟情古典
“我的一切做人处世、喜怒哀乐、爱恨情仇都是从京戏来的。”杨凡在自传中透露了他资深戏迷的身份。与其说他热爱戏曲，不如说他痴迷于一切中华古典文化。平日里，杨凡醉心于书法、绘画，收集大量典藏之作。他后期的创作亦流露出对古典文化的寻根，作品返璞归真，向中国古典文化汲取营养，并将中华文化带向世界。
《游园惊梦》可以说是他最为出名的一部作品，在保留对唯美追求的同时迈向了更为大胆的创作。影片也圆了杨凡的戏曲梦，将昆曲的妙音婉转与电影的唯美主义紧密连结。也正是在拍摄《游园惊梦》的过程中，他产生了拍摄昆曲纪录片《凤冠情事》的想法。虽然《游园惊梦》此次未被列入北影节展映中略显遗憾，但我们依然可以通过《凤冠情事》一赏杨凡心中的古典情怀。
《凤冠情事》集聚昆曲名伶张继青、王芳等，将他们讲戏、排演的过程一并真实纪录。《痴梦》与《折柳阳关》两折的舞台演出突破了传统戏曲片中对戏曲舞台的呈现方式，摇晃的手持摄影不仅是对固定机位记录戏曲这一传统手法的打破，结合《痴梦》一折的剧情，更是一次对崔氏梦境直观外化式表现的突出尝试。此外，影片还通过以录音杆入镜、演员讲戏、字幕简介等不断的间离介入式手法，揭下昆曲神秘的面纱，携领观众真正走近昆曲。
除了戏曲纪录片，杨凡也一度向动画长片发起挑战。2019年《继园台七号》在威尼斯大放异彩的时候，杨凡已是72岁高龄，这部动画作品仅制作前后就花了五年多时间——在功成名就的阶段再度挑战自己陌生的领域，这是杨凡对艺术不尽的追求与可贵的初心。影片中随处可见大量中国古典文化，如杨凡痴迷的《红楼梦》、萧红的《呼兰河传》、鲁迅的诗作书法、旗袍、水墨、皮影、剪纸等。它们充盈着电影的古典内涵，也契合着影片的怀旧母题。
与杨凡的实力与求艺精神相比，他的影片票房则显得不尽如人意。而杨凡依然坚持自主创作，甚至积极参与自己过往作品的修复工作，期望它们能超越时代，与更多有缘人相见。“拍戏很过瘾的……赚钱不是全世界唯一的事”，正如他如此豁达的心襟，它的作品始终温柔待人，恰如四月的明媚春光。