《继园台七号》威尼斯获最佳剧本，导演杨凡面向国际恳谈香港问题(3)

而谈到自己为何会在领奖时发表香港相关言论，他进一步提到了对媒体的看法，不仅包括香港媒体，更包括西方媒体在内，他们的报道偏见太大。凡事皆有两面性，而作为媒体，应当有公允的立场，兼顾双边，全面还原事实真相，光是怀有目的地只站一方来报道的态度，也令身处事件发生地，每天目睹糟糕现状的他深感难受。言下之意，作为一个独立电影人，一个文化传播者，他对于这片土地的感情，促使他面向国际发出更客观的声音。这部动画剧情长片，描述的是他经历的黄金时代，以及其后的时代转折，那时的他见过最好的香港，于是让自己的学生不辞辛苦去搜集当年的旧照，力求拼出一幅幅生动的香江图景，并以此作为全片的图片故事板。

有观众在观影过后表示这部影片给人带来的观感非常特别，因为图像会有卡顿，会有杨老先生的旁白，会有诵念的散文诗，全手绘的图景繁复瑰丽又生动，而故事中的奇情桥段甚至带着些邵氏老片的cult趣味。显然这不是一部拍给孩子看的动画，这是一部成人动画。实际上，图像中的卡顿乃是杨凡跟制作团队沟通过后刻意而为，先由20多个动画人手绘制作人物与场景，再将人物形态导入3D做建模以实现动态设计，之后汇编交由后期剪辑处理，是典型的3 2制作模式。与当前市场上主流的2D制作中每秒12张图的做法不同的是，这部电影用了每秒24张图，这跟目前市场上真人电影拍摄的每秒24帧完全吻合，足见杨凡的要求有多高。刻意而为的卡顿，效果便类似过去的老胶片电影，画面间歇性地卡一卡，间杂着白噪音，予人回味和思考的空间，是种极致的复古。