《三体》广播剧炼成记：用声音再现科幻传奇(3)

刘慈欣说过：“最好的科幻是能够用最真实的细节，把人类带到想象力的边界，从这个意义上说，声音可能是科幻最好的载体之一。”对此，R.Zhao也曾介绍：“为了最大化体现《三体》的科幻效果，制作团队特意添加了大量的音效，尤其会注意距离感、声场等因素，哪怕只是一个若有若无的背景音效。”

《三体》小说原作者刘慈欣
除了日常环境音营造到位外，制作团队在声音细节上的呈现也十分走心。
比如剧中史强把烟头扔到茶缸时，烟蒂被水浸灭时的嗞啦声；当史强听闻汪淼研究纳米材料时说，犯罪分子要是偷去做把刀，一刀就能把一辆汽车砍成两截了。
此时，映入听众耳朵的是极具穿透力的切割音效。在恰当时机配上恰当的音效，让听众“声临其境”就变得容易多了。
当然，即使声音营造得再到位，也总要牺牲原著中部分场景、语言。熟悉《三体》原著的应该都清楚，书中诸多描述性、概括性、总结性的语言，并不适合声音的剧情化、视觉化表现。
为此，创作组将描述性的文字缩短，删除一些听起来不是特别重要的信息，或者将其改编成对话，又或者进行场景化改良。
举个例子，在第二季里出现的名场面“古筝行动”中，有一个细节不可或缺：船被几条比头发丝还细100倍的高强度纳米材料割裂。如果是电影，这个细节不难处理，但如果是声音，怎么表现呢？
制作团队经过几番讨论后决定，在尽量保留旁白的同时，借助音效放大古筝行动期间会出现的现场音。具体来说，就是先于对话和旁白，将音效垫入原著名句当中，后面再用一些音效进行处理，处理过后再用语言的解读、对白、音乐的配合，从而建立和强化听众对古筝行动的感知。
像如此需要大量花心思的细节，《三体》广播剧中比比皆是。刘慈欣对这部作品也大加称赞，“第一次听三体的广播剧，既熟悉，又新鲜。真实的声音让每个人物都变得鲜活起来。而这个世界的模样究竟如何，每个听众都能拥有想象的留白。”