《愤怒的公牛》：马丁·斯科塞斯灵与肉的自我救赎(6)

拒绝倒下的拉莫塔剧照
斯科塞斯的大特写镜头是贯穿影片始终的，头部特写，包括肢体部位的特写是《愤怒的公牛》镜头语言最突出的特色，一反传统的进入拳击台内的拍摄是革命性的，他让摄影师迈克尔·查普曼进入到拳击场内，几乎是扮演着拳手对抗者的角色挥舞着摄像头，他的镜头和机位总是围绕在拳手的周围，挥汗如雨的拳手的面部表情，受到击打后的血浆喷溅的慢镜头呈现，旋转的机位制造的拳手轰然倒地的眩晕效果都十分震撼人心，呼啸的出拳伴随着动物嘶吼的配音渲染了动作的凶残和无情。拳台下是维姬的痛哭失声，拳场外是哥哥乔伊电视机前的扼腕叹息，而这一切都在滴血的护栏绳的特写镜头面前相形见绌，那是拉莫塔的痛楚，那是他的自残自虐求得再生的诉求，那是斯科塞斯人生陷入低谷后自我毁灭行为的泣血写照。

滴血的护栏绳特写
因为在酒吧容留未成年少女，拉莫塔被判罚款，为了筹集款项，他拿出了冠军金腰带，将上面的珍珠玛瑙砸下来当钱，但到了当铺他才明白，没有腰带为依托的珠宝已失去了荣誉的象征性价值，这如同他的冠军身份一样，没有爱情、家庭和亲情的支撑和维护，他也失去了耀眼的光环而坠落为凡人。他因为不能筹集到罚金而入狱，他孤身面对黑暗冷漠的牢房，在危难之时已没有人可以求助，他用拳头奋力击打墙壁，用额头猛烈撞击，哭喊着他不是动物，斯科塞斯通过这种刻画，诠释着落魄者无法调节的内心矛盾冲突和困境，这种孤独是毁灭性的，是煎熬难耐的，身处其中的人只能通过自残自虐的方式进行绝望的发泄，在自我毁灭和自我肉体否定中完成肉体层面的救赎，这是向死而生的痛苦过程。