《韩国电影观察报告：十大王牌多元进化》(6)

今年韩国电影第二部堪称标杆作品的是《狩猎》，李政宰自导自演的谍战片。
记得张艺谋在拍《悬崖之上》时曾提及谍战片需要的五大矛盾：暴力的对决，智力的对决，意志力的对决，信仰的对决和人性的对决。
《狩猎》可以说完美符合了这五项要求：
电影开篇就贡献出临场感极强的室内枪战群戏，后面的街头火并，医院刺杀，清缴间谍窝点等，将爆破、枪战玩得出神入化，高潮戏更是完美复刻了1983年仰光爆炸事件，那场动作戏的复杂程度和炸裂程度，估计短时间内很难有影片能超越。

智力的对决是贯穿全片的主线，韩国安全企划部外事组与国内组因为总统刺杀案相互猜忌，一个通过资金流动挖出军方大佬的造反集团，一个通过小孩的学校信息揪出养女的朝鲜背景。
两位主角为了整死对方都不惜刑讯逼供，最后摊牌时两个人却都背叛了自己的信仰，然后在人性层面达成共识-两个人在长期的间谍生涯中见识了太多的高层黑幕，他们已经不太关心那些宏大的东西了，更关心身边那些具体的人，那些具体的生活。
这种反谍战套路的思维，是将人性与情感置于体制之上，没有陷入你死我活的窠臼，朝鲜间谍与韩国特工不再是单纯的对手，而是自己的另一面。
从1999年的《生死谍变》开始，韩国电影就不再妖魔化朝鲜，两方之间开始产生难以言说的情愫；《特工》里两个间谍在国家机器之上产生惺惺相惜的友谊；去年上映的《摩加迪沙》尽管不是谍战片，但主题一脉相承，通过外人的离乱来反映自身的分离，那种大难临头守望相助，临别之际又相顾无言的状态，无不传达着浓浓的民族情感。