《韩国电影观察报告：十大王牌多元进化》(8)

韩国电影人开发本民族历史的执着性，至少在亚洲无人能出其右，韩国的近现代历史就不用细说了，各种谍战片、政治片、剧情片等等，几乎是以年为单位从各种视角反复重述着历史。
对古代史的挖掘也毫不逊色，其中“李舜臣三部曲”对韩国电影的意义最大。
任何一部本土大制作都会带动产业升级，像《流浪地球》之于中国科幻一样，《鸣梁海战》也极大提升了韩国电影工业的水准。因为拍的是民族英雄，影片还起到了提振民族信念的作用，《鸣梁海战》影史第一的票房就是例证。
韩国社会的内卷问题日益严重，这份共有的自豪感是当今时代难得的归属与纽带。

除了弘扬民族精神的作品外，韩国电影也诞生了像《南汉山城》这种直面本国历史阴暗时刻的作品，这种对本民族历史毫不避讳的精神也是韩国电影的一大特色。
中国的历史资源也非常丰富，咱们这边在新世纪的第一个十年也曾古装大片云集，可《赤壁》《通天帝国》之后，古装大片就逐渐销声匿迹了。
反观韩国古装片，一路走“李舜臣三部曲”的路子，用恢弘大气的商业巨制彰显民族气节；一路走《兹山渔谱》的路子，用精巧别致、富有格调的影像阐释人文素养和历史思考。
讲好本国故事，弘扬民族旋律，输出文化魅力是每个国家的电影人都希望做好的事情，在这方面韩国电影人一直做的不错。
07社会思考
灾难片对工业体系的高度依赖性让这个片种一度被欧美垄断，韩国电影自2006年《汉江怪物》开始逐步建立了本土特色的灾难片模式。
西式灾难片喜欢讲天灾，讲天灾下的人性抉择与文明重建。韩国的灾难片大都是人祸大于天灾，有很强的社会表达属性，故事里出现最多的三大反派就是美国，政府和财阀。
《汉江怪物》里倾倒化学废料的是美军，《铁线虫入侵》里制造疫情的是贪婪的制药企业，《流感》《潘多拉》里反映的是美军的暴力与政府的无能。
今年上映的航空灾难片《非常宣言》集三大反派于一身，并贴合疫情时代的国家博弈与舆论撕裂，堪称韩式灾难片的集大成者。