专访《大妈的世界》导演、编剧：希望平台有更多信心和魄力开发以中老年为主的剧作(5)

小小的失落那么一会，王大妈又杀进来了，说“不对，这个事情还有什么什么”，我们又重新起了一个喜剧的节奏，其实是用这些好玩的部分冲淡了一个短暂失落的瞬间。
4、剧中大篇幅的广场舞队剧情，有讲大妈们好胜心强拼命练习，也有讲大妈们不讲理争夺篮球场，大妈们有好的一面，也有应该被批评的一面，这是为了展现一个更立体全面的大妈形象吗？
彭晨：其实我是这样想的，你看包括说抢篮球场什么的，到最后我们还引入了第三方，这是停车占位的那帮人，（整个讨论的）其实是公共空间的不够，我们（年轻人）的运动空间不够，大妈的生活空间也不够。总的来说，它不一定真的是某一方的错，很多时候可能还有更多的原因在里面。
而从人物角度来说，我是觉得全是优点的人他是不可爱的，尤其是从喜剧的角度，当你做出一些人物所谓的缺点，甚至为了喜剧的效果放大它的时候，它才好玩。有一些缺点，有一些自私的人才可爱，尤其是放在作品里面的时候。
放到故事中，我觉得其实也是在虚构的情境里面，提出了一种理想化的解决矛盾的方式。你看最后年轻人也不打篮球了，去玩篮球剧本杀了。我觉得这也是创作的优势之一，你能提出一些更好玩的可能性。

广场舞大妈、篮球男孩、停车占位者三方“混战”
5、怎么将“大妈的生活”和“互联网文化”、社会热点融合起来？也有观众觉得有些剧情融合的比较牵强，你怎么看？
彭晨：还是一样，是一种喜剧创作的思路，尤其是考虑到我们的观众也是年轻人。如果我们特别写实地呈现大妈的生活，而不是进行一种理想化甚至戏剧化的加工的话，可能它出来的效果也不会那么好玩。
就从喜剧的角度看，哪些是大妈生活中特别的部分，哪些是我们年轻人又能有感受的部分，而哪些部分和哪些部分进行一个融合会有化学的反应？如果有的话就往下发展，到最后的判断标准还是好不好玩。
孙昊宇：其次，大妈们的生活其实也是被互联网所占据的。比如我们内部讨论，家里的长辈也刷手机，什么今日头条、抖音，尤其这两年，他们还在手机上买菜买生活用品，还有自己的群交流，其实和年轻人是一样的，只是关注的东西不一样，这个其实没有很多人想象的那么割裂，感觉大爷大妈都是上个世纪的人了。