专访《大妈的世界》导演、编剧：希望平台有更多信心和魄力开发以中老年为主的剧作(7)

7、剧本编写上是不是有使用sketch（素描喜剧）形式，比如“鸡蛋盲盒”等集？每一集在表现上尝试不同风格，比如“甜点”那集就使用了武侠片风格？
彭晨：我想想，包括说那一集的武侠，很多时候其实也有些惊悚的元素在里面。包括说“鸡蛋（盲盒）”一集有犯罪片的元素，“便利店”那一集想要有现代犯罪片或者剧情犯罪片的紧张元素。

总的来说，你想要更正经一些地说一些奇怪或者扯淡的事情，其实类型化的叙事手段是非常有帮助的。我们的基调也就是无事生非、小题大做，这种一惊一乍的感觉才会更强。
孙昊宇：是有（sketch），还有很多别的形式。
8、剧集节奏很快，而且剧本经常暗含几层深意。为什么会把这么多的信息放在一个短短5分钟的内容里，会不会担心观众因为信息量过大接收不足？
彭晨：其实从我们的角度来说，（是）不想让东西看起来不好玩、无聊，这种元素的嫁接很多时候从喜剧的角度来说能帮助到我们。如果说大家觉得信息太密集，还可以提供重复可看性，大家还可以二刷三刷，还能看出值得玩味的地方。
孙昊宇：我们隐含的信息不能强求大家一定能够接收，只要这个东西我们事先考虑到了，可能等观众换一个状态，或者某天回来一看突然看出还有另一个意思，那就够了。因为短剧节奏快，观感很直接，更多深层的东西就看观众能感受到多少，即使感受不到，给观众看的东西是一个好的东西也是足够的。
9、导演说特意把字幕做大是为了方便年纪偏大的观众，但每一集都埋了非常密集且新潮的网络梗，会不会导致年纪比较大的观众看不懂、跟不上？如果有续作的话，会为了满足这部分群体对梗的密集程度进行一定程度削弱吗？
彭晨：其实我们的主体受众还是年轻观众，我们是清楚我们的整个传播方式应该是从年轻观众再往年龄大一些观众的一个顺序，所以说字幕设置是在为第二阶段传播做准备的。