《夺魂索》:恐怖大师希区柯克的一次伟大电影实验(2)
2023-05-03 来源:飞速影视
在拍摄时,一旦前一卷胶卷用完,就需要将摄影机停机,镜头对准某位演员(或者沙发、墙角)的背影,再换上新的胶卷。因此即便是一般影迷,在知道这一事实的情况下去观影,也很容易找到剪辑点。
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剪辑点之一
此外,由于当时是彩色电影的早期使用阶段,其摄影机非常庞大,为了迁就摄影机的行动,镜头外的道具摆设需要不停地被迁移。
因此,这部看似只在一个房间里完成的电影,在当时仅仅是道具摆设的不断迁移,就需要花费很大功夫。何况,稍微了解过希区柯克的影迷,都知道他对于置景有着完美的极致追求。
当然,《夺魂索》也出了些问题,希区柯克在后期进行剪辑处理的时候,发现窗外天空的颜色没有符合电影时间变化,曾一度想销毁,后来折衷考虑,剧组又花了9天时间重新拍摄。
![《夺魂索》:恐怖大师希区柯克的一次伟大电影实验](/images/loading.gif)
此外,该片因为要满足“一镜到底”,但又需要避免演员中途台词出错,因此第一次拍摄时放弃收声设备,只取画面,第二次拍摄放弃摄像机,只取声音。然后通过制作人员在后期把声画结合在一起。所以电影抛开演员表演上可能出现的问题,就完整地拍了两次。
这一系列关于拍摄技巧上的难题,都将《夺魂索》指向了一个主旨:一次伟大的电影实验。
伟大,不止于技术
《夺魂索》的技术探索已然道尽,但哪一个大导演不曾在技术的探索上孜孜不倦呢?比如李安对120帧的痴迷。但抛开技术,回到其它方面来谈,《夺魂索》仍然有其伟大之处。
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