《夺魂索》：恐怖大师希区柯克的一次伟大电影实验(4)

《十二怒汉》剧照
那么，“封闭房间”会达成什么效果，或者说有什么用呢？
对于导演或剧组而言，最大的好处显然是节省费用，但根据以上我们谈到的，其场景选择对演员的表演和置景的要求都非常高，使得整体完成难度非常大，而希区柯克选择“一镜到底”的拍摄方式，更是难上加难。
对于观众而言，因为镜头缺乏外景，很容易产生视觉疲劳和压抑感，而且没有大场面的镜头，很容易对故事失去观影趣味，谁愿意付出票价找难受呢？而《夺魂索》，在这两方面都完成得接近完美。

剧本方面，《夺魂索》的悬疑不在于对事件的存疑，而是对其中人物心理变化的不确定。它开门见山地给观众安置了一个定时炸弹（箱子里的尸体），使得观众的关注点全程都是两个主角如何在接下来的晚宴中瞒过大家，削弱了逼仄空间对观众产生的压抑感。
而“一个镜头”的镜头效果，使得影片从细节到整个场景的转变都有了相对完整的时空逻辑关系，即电影内的时间为观众看整部电影所花的时间——《1917》还以人物晕厥跳跃了时间关系，使得《夺魂索》完全没有一丝隐藏的正面镜头，让观众心理紧扣影中人物心理加强了观影体验。
此外，在《罪与罚》般的激烈质疑式对白中，在针对尼采超人理论的辩论当中，它既起到了揭露谋杀者的老师和谋杀者之间有某种相同心理的作用，又通过镜头选择，让观众耳里听到的对白对应的却是眼中所看到的人或事物，达成了恐怖（心理恐怖）和悬念氛围的营造。

整部电影中，希区柯克都用镜头和对白完全掌控着观众的视线以及心理情绪，或者说观众的视线始终跟着导演的视线递进。导演没有使用任何传统意义上的渲染手法，影片从叙事到剪辑都没有任何跳跃和波动。