《夺魂索》：恐怖大师希区柯克的一次伟大电影实验(5)

此种方法与他的另一部经典《后窗》不同，《后窗》大部分是以男主角的主观镜头呈现，使得看《后窗》的过程中观众会有明显的“替代感”（替代主角的视线），而《夺魂索》体验的是和导演同步的“上帝视角”。但《后窗》里的拍摄技巧起源，想必要从《夺魂索》追溯。
因此，整部电影不仅对长镜头的运用和效果都做了前所未有的尝试，而且几乎不用剪辑的手法也打破了蒙太奇的规则，使得剧情高潮迭起，人物心理被展现得淋漓尽致。

尽管其剧情和主题在电影技术方面的尝试相比显得较弱，但相比其他电影，它仍然堪称希区柯克的伟大电影实验。
影片结尾处，教授鲁伯特因种种迹象对二人产生怀疑，离开后又打电话试探，最终返回房间和布兰登分析案情。此时镜头一直游离于人物之外，而游弋在整个房间，最终停留在箱子上，然后才回到人物。

其画面不仅体现了长镜头的探索性质，使得影片从细节到场景的转变有了完整的时空逻辑；而且对于电影所展现的人物内心起到了象征和揭露作用——人的外表就像一个箱子，里面装着什么，只有被打开后才能知道。
因此，打开箱子揭露真相的教授最后对布兰登说的话才显得更加振聋发聩——
一个人应该坚持自己曾经说的话，但是你将我所说的话赋予了令我难以想象的意义，居然还试图把它们曲解为你谋杀他人的借口...我们每个人都是独立的个体，都有权利去生存、工作和思考...你有什么权利敢说，你就属于那些少数的上等人？你又有什么权利可以决定，那个躺在里面（箱子）的孩子就是下等人，就可以任人宰割？你以为你是上帝吗？