从巴赫到斯特恩，是谁发现了上帝的指纹？(20)

从整体上看，可以发现斯特恩依旧采用了三段式结构，第一段是建筑的基座部分，基座采用的黄金麻石材，与建筑主体一致。而迎面的六根石材装饰柱，威武庄严，而且石柱采用了菱形剔槽结构，这个菱形剔槽就形成了建筑的第一主题。石材、第一主题，就形成了整体结构的“呈示部”（回想一下前文提到的“贝多芬的第三交响曲”）。

基础部分向上，就进入到整个乐章的发展部。在发展部（建筑主体部分），结构迅速拉升，菱形剔槽这个主题在不断的重复向上，而此时第二主题是由基座部分的六根支柱发展成菱形的主题结构装饰柱，它与有节奏感、不断重复的第一主题之间组成了建筑的雄伟、气宇轩昂的主形象。而在第一主题和第二主题之外，中间部分还镶嵌进去两条细柱，这两条细柱与第二主题形成了同一旋律的变奏。多种技法的运用，让建筑主体（发展部）具备稳重端庄又节奏明快，形象统一又富于变化。
到了建筑的顶端部分，是斯特恩设计中最华彩的一段。首先是发展部的主体部分被局部比例幕墙打破，然而中间四条支柱却继续攀升，而最侧缘的支柱提前终止，让对称关系的六条支柱停留在三个不同的高差上。中间两条支柱停止之后，突然又升起两条变奏的支柱，与第二主题进行对位。在最侧缘的支柱停止之后也凸起两个小小的支柱。而且斯特恩最绝妙之处在于：从下方看上来，所有菱形支柱在此时都呈现出锐角的凸起，让建筑物的顶端，如春笋、如花蕊、如皇冠，让建筑物呈现出蓬勃向上的生命力，精妙地改写了这个城市的天际线。