中国漫画「冰水混合」｜深度(2)

「一些漫画平台不太收原创了。很多作者准备了原创稿件发给平台，但平台不给过，只是不停提修改意见，在我看来这相当于是活生生耗尽一个人的时间，干点什么不好？你这个时候转行去做外卖都行。」一位漫画工作室的创始人感叹。
「转行是应该的。」这位创始人的工作室在2014年以前，主要业务是为电视台制作动画。互联网漫画平台兴起后，重心放在了漫画生产上，从2018年开始，又重新拾起了动画制作。
从2018年开始，失去了热钱的漫画市场转向自身，进入了内容付费时代。这一时代在开启之时，有很多美好的「愿景」：比如以内容为付费核心，可营造更好的内容创作氛围，提高内容质量；又比如漫画作者直接获得收入分成可以比之前收益更高。
问题随之到来。对最顶级作者而言，稿费加上分成，收入有机会上涨；但对一些作者而言，失去稿费只保留分成，收入就要打上大大的问号。
「能保证收入的作者并不是很多。即使到现在，实施了两三年后，我比较头部的作者朋友，仍然在担忧自己的生活。」前述工作室创始人说。
「直接转付费，其实非常可怕。人气不好的作品，它会被‘自然腰斩’。并不是平台跟你说腰斩，而是作者自负盈亏，这样不就是自然腰斩了吗？你只能眼睁睁看着，一个月、两个月、三个月后，作品慢慢消失。」
2019年，有三位漫画作者找到了鲜漫文化求职。「他们说前公司发不出工资，硬是靠用爱发电干了三个月，实在坚持不下去了，才出来找工作的。」鲜漫创始人陈博回忆道。
作者的困境不仅如此。在「一切为了用户付费」的齿轮驱动下，用户催更带来的焦虑、熬夜赶稿带来的健康问题都开始被纳入考虑范围。更新频率加速，一些作者甚至出现「连载恐惧症」，有作者表示：「当你从休息中恢复，有时就不想再回到一周七天，都需要殚精竭虑地去思考稿子的节奏中。」
供需的双重缩水摆在台面上。一方面，一些原创漫画作者生活难以保障，流失越来越多；另一方面，短视频抢占了大众的注意力，之前互联网漫画平台靠营销获得的非核心用户，似乎也抛弃了漫画。
「 用户一定是在收缩的。漫画行业没有留住用户层，它吸引了大量用户进来，但是并没有留住。不是为了‘漫画’进来的，而是因为这是免费的消遣和娱乐。」糖人家创始人猴淳良表示。
一些内容供应方认为，在商业模式的变化下，原创漫画质量，甚至土壤正在恶化，哪怕「它们的画面越来越精美」。