中国漫画「冰水混合」｜深度(3)

燃也文化创始人南宫泓认为，漫画的原创问题出在「完成度」上。「原创的能力和种子，这几年确实弱了，大家不会去思考怎么讲故事，怎么做商业排编。很多人把精力花在了画面上。」
一位独立漫画作者告诉《新声Pro》：「从业者中极大比例对剧本没有该有的尊重。从漫画编剧的‘二八分行情价’可见一斑。」具体来说，就是指漫画的编剧和画师收入分成经常是2:8。如果按市场价中位数1格100元来算，一周更50格，编剧一个月只能拿4000元稿费。
「同时，很多作者对写大纲、写人设、写分集剧情这种基础工作不屑一顾。没有合格的文字表达能力，那台词怎么办？」
南宫泓从2015年就会问一个问题：假如《一拳超人》这种画风粗糙的漫画出现，国内平台会签吗？猴淳良更直接：「《一拳超人》的原作者在中国是绝不可能出道的，即使现在也绝不可能。」

（截图自《一拳超人》）
猴淳良见识过一些能力属于「天才」级别的作者，因为手速不够快，在漫画行业过得不是很好，一直在犹豫要不要离开这个行业。「能讲好故事为什么要留在漫画行业呢？我在别的地方讲好故事，可以获得更高的收入，吃更饱的饭。」
越来越精美的画面和不匹配的孱弱故事，成了当前漫画行业的痛点。不少内容创作者认为，自我的能力是原因之一，市场缺乏内容判断力是原因之二。
「没有人告诉作者，你做成什么样的原创漫画就可以，没有任何人去做这件事，这也是我们现在特别头疼的事。」南宫泓表示。
燃也文化专注熟女向精品漫画，《蝉女》便由其出品。燃也成立之初便看重作品「本身分镜和叙事能力，和它整个独特性的构建」。

「这样的作品找寻难度和三年前相比，真的变难了。」
不少工作室表示，当热钱、内容定制、小说改编等进入漫画市场之后，「原创的生态越来越难 」。这似乎形成了一种「越难就越不愿意做、越不愿意做就越难」的恶性循环。