H.O.T、水晶男孩等男团复出受热捧，而中国偶像造星未老已油腻？(4)

由于政策原因，韩流文化近两年在中国市场一直都处于蛰伏状态，韩国团体很难再在中国公开演出，歌迷除了购买数字音乐和“翻墙”上外网消费没有太多选择，而资本对于韩流演唱会的投资热情也已经被一盆冷水泼得透心凉。
但这些都不是盲目唱衰韩国偶像工业的理由。
根据2016年演唱会众包平台MyMusicTaste的数据显示，韩国流行音乐演出市场规模前三为日本、中国和美国，而随着政策收紧，中国市场的份额进一步下滑，除了日本音乐市场，美国已经成为韩国流行音乐演出，特别是男团演出的重要输入市场。

而韩流粉丝圈对于普通大众来说，也确实是一个较为陌生的领域，圈层特性更加突出，亚文化属性更为强烈，但这个有着强凝聚力和购买力的群体规模究竟有多大，绝不是通过主流媒体的几篇报道就可窥探全貌。也正是这些人，在“地下”延续着韩流文化在中国生长的根基和传统。
求新求变的同时，如何造星才能避免尴尬？
韩国造星三大厂已然成为韩国文娱产业的标签，但去年在美国市场杀出的韩流“黑马”BTS防弹少年团和其背后的公司BigHit，不知让习惯了代表韩国流行乐制作水准的三大厂做何感想，但韩国偶像造星工业确实呈现出了更加多面的布局。
这就需要回到各团复出的事情上。2016年，解散了11年的韩国第一代男团偶像水晶男孩宣布重组，其中5人签约YG娱乐。组合重组后推出的第一首单曲《Three Words》，在上线首日即横扫韩国八大音源榜单，并成功登顶G榜；而在两日前，H.O.T宣布合体，后续发展和将会引发的巨大反响可想而知。随后，网友开始纷纷呼唤当年的一众元老级团体如东方神起、S.E.S等能够早日重组、再见天日。