H.O.T、水晶男孩等男团复出受热捧，而中国偶像造星未老已油腻？(5)

在网上，我们看到了这样一条网友心声： “我从一个团粉，到现在成为了一代团粉”，足以证明这波怀旧粉丝们相当买单，并且随着一个时代永久成为回忆，反而催生出更多而广泛的潜在消费群体。
而知乎上的一则留言，也同样引发我们思考：“我觉得有脑的公司都知道老人团是用来养的，刷不出太多经济。如果不是关系，哪个公司会做这样的团？”难道YG接手DSP重推水晶男孩，只是因为“团魂”感天动地而要做赔本生意？在音乐先声看来，未必如此。

90年代末期的韩国偶像工业，比如今中国偶像市场发展的困境更甚，都只是摸着石头过河，于是导致当时很多具有代表性、承载韩流文化精髓的团体在事业的黄金期就大量流失。音乐内容的类型随着流行的更迭不断改变，但韩国偶像工业20多年发展下来，在韩国受众中已经形成了一套较为固定的审美体系，这也是“老人”更加容易复出的原因之一。
而在“量贩式造星”和“老人成功复出”的背后，潜藏着的是对于内容更加苛刻的市场逻辑。真正好的东西不会过时，却有可能被时间埋没，因此把过去的经典再次介绍给市场和新的受众，未尝不是一个音乐自身不断求索的过程。

同时，我们在水晶男孩成功复出的案例中，发现了一个有趣的现象：水晶男孩的粉丝构成，并不完全是过去的第一代韩流粉丝，而是有更多的30岁以下的年轻女性粉丝加入进来，这也要归功于具有强大影响力的韩国综艺节目对这些“老人”粉丝好感度的提升。而这种通过综艺“回春”的方法，在近两年也已经被中国市场很好地借鉴并验证了。