《咱们裸熊：电影版》：动画大电影中的类型元素融合(2)

究竟是投身荒野，还是回归到现代文明。西部片还树立了一种“反英雄”的形象——他们游走在正面人物与反面人物之间，具有反派的特点，又同时具有英雄的气质特征，往往都处于自我异化的困境中，强调自我的独立性和对自我本性的张扬，因而对控制、压抑阻碍的外在力量具有较强的反抗意识。这一形象日后被广泛地应用于犯罪剧情片当中。实际上，“反英雄”亦属于身份认同的范畴之内。雷蒙德·威廉斯认为，文化作品与实践能够反映出一代人的情感结构，反映出一代人在日常生活中所体验到的意义与价值。更进一步地讲，每一个时代的文化作品都反映着该时代社会的深层次结构与意识形态。这能够从某种程度上解释关于“身份冲突”的影片为什么能在美国的电影市场上大行其道。
回到《咱们裸熊：电影版》当中，影片的基调是诙谐愉悦的，但是，它与某些犯罪类型剧情片有着相似的内核：主人公被误解，被追捕，继而不得不踏上逃亡之路。影片通过对犯罪行为与罪名的解构与调侃，实现了一种轻松欢快的叙事氛围。首先，三只熊引起众怒的原由是它们急着去买新开业的肉汁薯条。它们为了准点赶到店家，一路上激怒了许多人。而后，三只熊为了得到人们的喜爱，被人们所接纳，决定采用当网红的方式。它们通过改造线路和卫星信号，将自己的直播投放到城市中的每一个电子屏幕上。这时，编剧将早已过时的流行文化重现，从而达到令人忍俊不禁的效果。只见屏幕上，三只憨态可掬的熊举起双手，移动双脚，模仿着鸟叔的“江南Style”。要知道，这首歌的风行已经是2012年的事了。影片中电视机前的老人评价道，这是多少年前的古董梗了，这都被它们翻出来了。
正当胖达的社交账号迅速涨粉时，过高的负载使得全城的电力系统瘫痪。也正是因为这一点，三位熊兄弟被告上了法庭。
影片到这里为止，观众们除了收获观影的快乐以外，还能够看出灰熊、白熊和胖达与人类社会的格格不入。人类对于三位熊兄弟抱有的是一种排斥的态度。在《咱们裸熊：电影版》中，人类的形象被化约为警官墨菲与特劳特。这两者对于三只熊的态度都称不上亲切。特劳特对于熊的敌意不必多说，墨菲对于熊也只能称得上是温和。他反对将熊从社会抹除，但也并不赞同熊的所作所为。真正接纳灰熊、白熊和胖达的还是它们的动物朋友——它们将三只熊从囚车中救了出来。而正是这种排斥的态度促成了三只熊的出走。它们期望寻找到一片全新的国土，一片能够真正接纳它们的国土。于是，它们开启了逃亡之旅。