《咱们裸熊：电影版》：动画大电影中的类型元素融合(3)

灰熊、白熊和胖达的逃亡之路可以视作以公路片为主干，夹杂歌舞片、犯罪片等类型融合。如前文所述，文化作品在某种程度上折射出特定时期的社会的意识形态与人们的情感结构。公路是美国人的一大情节所在。美国的国土广袤，大大小小、星罗棋布的城镇都由那些蜿蜒曲折的公路连接。公路自然而然的成为了诸多故事发生的舞台。而以灰熊、白熊和胖达这三只熊的视角进行切入的公路则具备了一种幽默奇幻的色彩。消音人的雕像、茂盛的玉米地中的动物网红聚会迪厅、连绵的雪山与杉树、无垠的沙漠和接连的关卡，都以卡通的方式展现出美国的风貌。而在灰熊、白熊和胖达这三只熊启程前，影片通过将灰熊和胖达的对话歌舞片化，赋予了这段逃亡之旅一种形式上的喜感。逐渐升高的音调与愈发充满希望的歌声为观众们描绘了一个灰熊、白熊和胖达心中的理想家园。在那里，人们热爱熊这种动物，能够真心接纳它们。
当然，在这一次的类型融合当中，还有必不可少的追缉戏。灰熊、白熊和胖达从动物网红迪厅匆忙出逃，运用被改装过的汽车，成功摆脱了特劳特的追捕。紫色的冰淇淋喷炮、坠入悬崖、穷追不舍的警官都使得逃亡之旅显得险象环生又令人捧腹大笑。
对于主创者而言，类型的融合往往是一个极为复杂的问题。在《咱们裸熊：电影版》中，导演通过一系列的戏仿与恶搞成功消解了不同类型间的对抗，使它们融合起来共同为影片的叙事主题服务。这次类型融合的成功也部分得益于影片是以动画形式来呈现的。总而言之，在《咱们裸熊：电影版》中，观众们可以看到诸多经典类型片的影子，但最能带来观影快感的，还是三只可爱的熊。
二、叠罗汉：异质性的生活习惯
在前文中，曾经提到过，关于身份的冲突构成了《咱们裸熊：电影版》叙事的核心动力。身份的差异往往意味着信仰、语言、生活习惯等诸多方面的不同。这些不同往往轻易就会造就生活中的隔阂。这一点在影片中也有所体现。譬如，特劳特要缉拿灰熊、白熊和胖达这三只熊的原因竟然是它们热衷于叠罗汉。导演选取这一点有着他的深意所在。“叠罗汉”这句话从特劳特口中说出，自然会引得观众们发笑。灰熊、白熊和胖达的一些行为给市民们的生活带来了不便，这也正是它们来到法庭的理由。但特劳特的敌意居然来源于灰熊、白熊和胖达这三只熊叠罗汉的生活方式。这不得不令人深思。
实际上，灰熊、白熊和胖达的叠罗汉隐喻着现实生活中外来群体的生活方式。如果特劳特的定罪理由为扰乱社会生活秩序，那么观众们还可以将《咱们裸熊：电影版》视作一部单纯的动画喜剧。但特劳特对于叠罗汉的厌恶从根本上来说，是本地的保守群体对于外来群体的排斥与敌视。美国是一个移民国家，但归根结底，它还是一个以白人男性精英为主体的国家。这一性质注定了只有白人男性精英所赞同的文化才能成为社会的主流。而世界上的文化是多种多样的，不同的文化间存在着不同程度上的隔阂。以东方文化和西方文化为例。东方社会很多都是高语境社会。西方社会则恰恰相反。高语境指的是，传播时的绝大部分信息或存在于物质语境中，或内化于个人身上，而低语境指的则是，传播时的绝大部分信息都体现在对话的文本上。两种只有性质上的差别，而无对错高下之分。但是在《咱们裸熊：