汉语言本科期末、考研笔记-古代文学史跨考基础篇——宋-元(32)

● 《永乐大典戏文三种》：早期南戏《张协状元》《小孙屠》《宦门子弟错立身》被收入《永乐大典》保存了下来，故名。
● 四大南戏：指《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》，简称“荆、刘、拜、杀”。
● 高明的《琵琶记》
● 高明（1307?-1359），字则诚，浙江瑞安人。《琵琶记》作于其晚年。
● 《琵琶记》故事的演变
● 《琵琶记》中的蔡伯喈，即东汉著名学者蔡邕。
● 《琵琶记》的前身是宋代戏文《赵贞女蔡二郎》。此剧写的是蔡伯喈和赵贞女的婚变故事，写蔡伯喈考取功名后负心弃妻。
● 陆游《小舟游近村舍舟步归》：“斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正说场。身后是非谁管得，满村尽说蔡中郎。”
● 《琵琶记》对故事的改造
● 《琵琶记》保留了赵贞女的“有贞有烈”，并对蔡伯喈的形象作了全面改造，成为一个”全忠全孝”的形象。
● 三不从
● 辞试，其父不从
● 辞婚，牛相不从
● 辞官，皇帝不从
● 《琵琶记》的艺术特色
● （一） 人物塑造取得较大成功。蔡伯喈优柔寡断、委曲求全，表现出了他的软弱性格和复杂心理；赵五娘善良朴素，吃苦耐劳，糟糠自咽、剪发买葬，体现了她的坚忍性格与善良品性。
● （二） 双线结构颇具特色。一条写蔡离家后的件件遭遇；一条写赵在家中的种种苦难。两条线索交叉进行，让不同的场景对比衔接，使贫富悬殊的情景形成强烈反差。
● （三） 运用两种不同风格的语言。赵五娘一线语言本色；蔡伯喈一线辞藻华丽。语言与环境、性格、心理相协调。
● 元代散曲与诗文
● 一、散曲的体制
● 散曲的体制主要有小令、套数（套曲）及介于二者间的带过曲。
● 小令：又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。单片只曲，调短字少。
● 套数：又称“套曲”等，它由同一宫调的若干首曲牌联缀而成，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有［尾声
● 带过曲：由同一宫调的不同曲牌组成，曲牌最多不能超过三首，且没有尾声。它是介于小令和套数之间的一种特殊体式。
● 散曲不同于诗词的特点
● 1、 句式长短更自由灵活，可以增加衬字（在曲谱规定之外加添的字）。
● 2、 以俗为尚和口语化、散文化。
● 3、 直露明快，自然酣畅的审美取向。