安东尼·葛姆雷谈雕塑：从龙门石窟到艺术中的虚无(7)

利兹博物馆和美术馆收藏，英国20世纪的现代主义艺术家重新发现了这个真理。芭芭拉·赫普沃斯的《结构(费拉)》让人联想到洞穴和人体的内部空间，虽然没有真的模仿它们。同时，这件作品还呼应了英格兰康沃尔郡(Cornwall)小城圣艾夫斯(St Ives)荒原上的史前巨石(Mên-an-Tol)。赫普沃斯在这里居住了很多年。

彭赞斯，康沃尔郡，英国葛姆雷：我很赞同，凹陷、孔洞和空地，以及物性(objecthood)和质量的概念，都以种种方式渗透到了现代雕塑之中。亨利·摩尔和芭芭拉·赫普沃斯所见略同，认为石块上开的洞要比石块本身还有趣，开启了雕塑界对于虚空的关注。这种观念也在当代艺术领域的建筑与雕塑之间开创了一个巨大的共振场。虚空的概念已经成为艺术语言不可或缺的一部分。在赫普沃斯作品《结构(费拉)》中，内部空间比外在形体更为重要，她是这方面最早的践行者之一。我们知道，康沃尔郡的史前巨石曾是举行重生仪式的圣地。把孔洞视为通往重生的入口，或一个有可能重生的地方，这种观念深植于许多文化中。在撒丁岛的努拉吉文化(Nuragic culture)中，史前人类会在黑暗的地下场所对水进行礼拜，而古希腊人则会到地面的裂缝和洞穴中聆听来自德尔斐(Delphi)和奥林匹斯山的神谕。
在康沃尔郡的史前巨石这里，我们有了一种熟悉的联想——柱子与阳物、入口与女阴、圣坛与桌子，跟特尔古日乌的那三件布朗库西作品如出一辙。
三、现代艺术中的虚无
盖福德：2009年，泰特现代美术馆的涡轮大厅又出现了一个更为现代的“黑洞”。这是一个巨大的金属箱体，足有一幢坚实的房屋那么大，作者是波兰艺术家米罗斯瓦夫·巴尔卡(Mirosaw Baka)。从外面看，这个结构隐隐有种工业感，内部是一个巨大的空间，比在月黑风高夜的墓地还要黑暗，就是一箱子虚无。你得绕着它转一圈，才能见到一点非常切实的东西，即入口处的一长条亮光。你并不能在视觉上探明其内部的范围，只能借助触觉。