安东尼·葛姆雷谈雕塑：从龙门石窟到艺术中的虚无(10)

国家美术馆收藏，华盛顿，美国葛姆雷：怀特里德的《幽灵》(Ghost)对于探讨雕塑能做什么、怎么去做的问题，意义深远。这件作品将一个房间的内部空间变得切实可感。这就意味着将虚空转化成一个实体，将房间的内部转化成一个立方体的表面。它深刻地回应了艺术史上的一系列作品，包括米开朗琪罗所说的和大理石块的关系，以及从替代(displacement)的角度看，雕塑究竟是什么。这件事做起来还真是奇怪。她从伦敦一座19世纪的排屋着手，将一楼的起居室变成城市空间的一种重现，而后者如今孕育了绝大部分的人类。你可以说这是一个现代的洞穴，保护我们免受外部世界的威胁。我想这就是她想表现出来的东西。她成功地将一个特例转化成了一种普遍现象。这件作品让我们思考自己从何而来，又生活在怎样的环境中。把一件东西的内部翻出来，自然会让它显得很奇怪。
但是她的作品之所以富有质感，正是因为她巨细靡遗地再现了日常事物的纹理——木材的纹路、破碎的地砖。残留的泥土和盐粒、火炉上的炭灰、护壁条上的积垢、墙面上的种种瑕疵、不合尺寸的镶板门等等，所有这些都讲述着人们在城市空间中的体验，以及我们在这些空间里的摸爬滚打。如果你想用一件真实存在的物体作为铸造的模具，这件物体必须具有真实性。有很多因素让《幽灵》这件作品真实可信——这是一个位于一层的房间，位于伦敦北部的拱门地区(Archway)，距离怀特里德出生的地方不远，她家就曾住在这种房子里。这些因素都赋予作品一种真实性。这是一个真实存在的房间。《幽灵》难得地体现了个人、概念和形式的精确性，使虚空具有了物质实体。

理想国·广西师范大学出版社2021-8(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)