这“XX出品，必属精品”的头衔，Arkane工作室就算是收下了(4)

1，“托尔金式创作者”：这是指作品中即便那些看起来最不起眼的日常活动，背后都具有完整的设定，就像《魔戒》里小到一首夏尔村的民歌，歌词灵感必然来自中土历史或者神话中曾经发生的故事。与近年来业界流行的碎片化叙事不同，“托尔金式创作者”一定会先在即将发表的作品之外，构建起大到完整世界观，再细致到编年史的完整故事线，作者自己时而是走进历史的书中人（你可以把甘道夫看做是托尔金本人在《魔戒》里的化身），时而是秉烛夜谈的讲述者（题外话，各位一定要试试在冬夜，给自己泡一杯热茶，然后读《魔戒》实体书，你会感觉到什么叫“沉浸式阅读”）。

托尔金
在游戏这种互动媒介里，Arkane之所以几乎不考虑商业预期，坚持开发“沉浸式模拟”游戏，是因为这种游戏方式最能让玩家（在不使用VR的情况下）以亲历者身份融入到世界观当中。此时底层设计上所要做的，就是让世界观在每一个细节上都尽可能真实可信，比如《冤罪杀机》蒸汽朋克的维多利亚时代基于捕鲸业的社会经济体系；《掠食》里另一个或然历史下美苏合作再到老大哥若隐若现的太空项目，都有无数细节支撑起世界观的合理性。

2、玩法的自由度：玩过《冤罪杀机》和《掠食》的玩家，一定对游戏里充满想象力的关卡设计印象深刻，表面看起来是第一人称射击游戏，实则射击只是其中一个战斗要素，事无巨细，有机关重重的场景里，配合角色能力与敌人，衍生出六边形的战斗方式（刚正面与潜行，近战与远程，兵器与魔法）。这些是哈维·史密斯从《网络奇兵》时代开始，就非常重视的游戏设计风格。